（問題提起！）KBⅡを最初に血肉化した作曲家はＣ．Ｐ．Ｅ．バッハだったのか否か？

今日の記事はタイトルからしてブっ跳んでますね（笑）。

　要するに、ここ数日、再調律されたＫＢⅡピアノで古典派周辺の曲を弾いて調べているのですが、エマヌエル・バッハ（１７１４－１７８８）の鍵盤曲は「これはもぅＫＢⅡで決まりでしょ！？」という心証を抱いております。そのくらい相性が良いと思いますね。

　今日はちょっとだけ弾いたので、ｕｐしてみませぅ。エマヌエルの「専門家と愛好家のためのソナタ集第１巻」中のロ短調の「Cantabile」と題された曲です。ロンド風な曲で、低音がラメント・バス（半音階下降）主体で書かれてますが、低音の半音階「上昇」も結構出てきます。
　この楽譜は学生時代に図書館でコピーして入手したもので、結構入手困難な感じですが（少なくともDover版のシリーズⅠ、Ⅱには入っていない。ＩＭＳＬＰにあるか否か？）、ほぼ２声なので、エマヌエルにしては比較的弾きやすい方かと思います。（ただ、この曲は他人の演奏を一度も聴いてないので、このテンポ等で良いのかは不明です（汗）。さらにはテクニック不足のため装飾音を結構ミスってます（泣））

再生できない場合、ダウンロードは🎵こちら

　敢えて補強情報を書くとすると、エマヌエルの鍵盤楽器曲では♯５つや♭６つなどの調にも挑戦しており、ミーントーン系とは考え難いこと、何よりKBⅡとの相性がことごとく良いと感じられること（←但し未だ全部は調べていないです。イメージとしては、エマヌエルの作曲法は結構「癖」、「アク」があると思うのですが（例えば「全音ぶつけ」とか）、それがＫＢⅡのより純正な音階で演奏されることで見事に昇華（ｏｒ唱歌？消化？消火？（笑））されるという感じ）、キルンベルガーとエマヌエルは親しかったようで、キルンベルガーとマールプルクとの音律論争の際にエマヌエルはキルンベルガー側についたこと、エマヌエルの「正しいクラヴィーア奏法」には音律のことは書かれていないことから、親しかったキルンベルガーの（「純正作曲の技法」での）音律論を遵守した可能性が高いと考えられること、などですかね・・。（但し、出版年は「正しいクラヴィーア奏法」よりも「純正作曲の技法」の方が後です。前者が１７５３年、後者が１７７１年。）
　なお、エマヌエルバッハの曲がKB「Ⅰ」でも弾けるか？については全く調べていないです。

　というわけで、今回は「とりあえず問題提起」をしてみました。


補足：キルンベルガーのＫＢⅡ音律論が展開された「純正作曲の技法」の第Ⅰ部が出版されたのが１７７１年で（第Ⅱ部は１７７６年）、エマヌエルのこの「専門家と愛好家のためのソナタ集」は、それより８年後の１７７９年に出版されています。
　一方で、エマヌエル・バッハの有名な「プロシア・ソナタ集」は、「純正作曲の技法」より前の１７４２年、「ヴェルテンベルク・ソナタ集」も同様に１７４４年に出版されています。（ちなみにキルンベルガーが「ＫＢⅠ」を発表したのは１７６６年（当時４５歳）の『クラヴィーアの練習[Clavierubung]第４部』）
　ですので、「プロシア・ソナタ集」や「ヴェルテンベルク・ソナタ集」の想定音律がＫＢⅡであるのならば、キルンベルガーの発表前に既にＫＢⅡが一般化されていた可能性があります。さらには、１７４２～４４年は大バッハが存命中なので、大バッハもＫＢⅡを使っていた可能性が高くなるわけです。（ＫＢⅠについても同じように考えることが可能かと。）

キルンベルガー第ⅡによるＣ．Ｐ．Ｅ．バッハその２（プロイセンソナタ１番２楽章）

というわけで、昨日の続きです。

昨日の記事では、
＞エマヌエルの鍵盤楽器曲では♯５つや♭６つなどの調にも挑戦しており、ミーントーン系とは考え難い
と書いた一方で、

＞キルンベルガーのＫＢⅡ音律論が展開された「純正作曲の技法」の第Ⅰ部が出版されたのが１７７１年
＞一方で、エマヌエル・バッハの有名な「プロシア・ソナタ集」が（それよりずっと前の）１７４２年、「ヴェルテンベルク・ソナタ集」も同様に１７４４年に出版
とも書きました。

　ですので、エマヌエルバッハ＝ＫＢⅡ音律なのか否か？　がイマイチはっきりしない感もありますので、徐々に検証して行きたいと思います。

　まずは６曲からなる「プロシア・ソナタ集」の第１番の第２楽章を調べてみました。
　これはへ長調のソナタでして、第１楽章の出だしの楽譜はこんな感じです。


　一見フツーなので、「これならミーントーンでも全然ＯＫでは？」とも思えるのですが、途中からＡ♭音が出て来て、終盤にＤ♭音も出ます。ただ、いわゆる「変な和音」は使っていないので、派生音の設定をどうにか工夫すればミーントーン系でも行けるのかなという気もしてます（未だ実験してません（汗））。
　問題は次の第２楽章なのです。
　じゃじゃーん！

　調号は無いのですが、実質はヘ短調です。Ｄ♭音のみならず、２小節目でＧ♭音まで登場します（汗）。
　４小節目のＦ７の和音が５小節目で半音上がってＦ♯７になるところ、７小節目の上下のＧ♯音が８小節目でＡ♭音となりエンハーモニック（異名同音）転調がなされるところなど、大胆の極みという印象を受けます。全体的には「カンタータのレシタティーボのような曲」と言えるかも知れません。

　派生音も次第にエスカレート（？）してきて、９小節目（上の写真の最後の小節）ではＣ♭、１３小節目（下の写真の左上の小節）ではＦ♭まで出て来ます。

　で、こうなるともうミーントーンでは対処不能（別名「お手上げ」）ですよね、ということなのです（少なくとも私の頭脳レベルでは、「どのようにウルフ移動させても無理」という結論しか出ないっす（汗））。

　というわけで、キルンベルガーⅡで第２楽章を弾いてみました。テイク７でこの程度です、すみません（汗）。

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　私としては「もぅこの音律でピッタリ！」という印象なのですが、いかがでしょうか？

　参考までに、３年後に出版されたヴェルテンベルク・ソナタ集での「調号多い曲」の楽譜も載せておきます。
　まずは第２番「変イ長調」の第１楽章です。


　同番の第２楽章は♭５つの変ニ長調ですね。


　第５番変ホ長調の第２楽章。♭６つの変ホ短調曲です。


　最後、第６番ロ短調の第２楽章は♯５つのロ長調です。
　

　このような背景から、エマヌエル・バッハは、キルンベルガーによるＫＢⅡ発表の可成り前に、既に「脱・ミーントーン化」、さらにはＫＢⅡ（又はそれに近い音律）の「血肉化」を達成していた可能性が高いと考えられます。