古典調律ギター実験シリーズその１１～【ミッション：予備曲を確保せよ！ついでに音律布教講座も（笑）】～

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　今日は雨で外出できないので、また例によってリアルタイム更新モードで記事を書こうと思います。ブックマーク登録済みＲＯＭ読者（現在２００名弱くらいか（笑））の方、宜しく御願いします。

　そんなこんなで、今回は持ち時間が何と３０分もいただけるということで、これをいかに有効に使うか＆自他共に幸せな時間を演出できるか？　を考える必要があるわけですね。

　で、仕上がるかどうか怪しい曲があるということもあり、持ち曲を十分に確保すべく、先週（木曜日くらいだったか？）に曲集を某アマ※ンで注文したところ、昨日速攻で届きました、、、素晴らしい！流石はア※ゾン（祝！）。
　これです、じゃじゃーん！

　

　前の記事に載せた日本の曲の平倉氏の編曲が素晴らしかったので、「世界の名曲」の方もきっと良いに違いないと思い、購入してみました。

　それで、、、と思ったら次男Ｓが「トランプ遊びしてくれ～！」とうるさいので（現在、寝そべってこの記事書いてる私の背中に「背中合わせ」でＳが乗ってます（爆））、また後ほど。

（昼食（スパゲッティ）済み＆食休みモード）
　では再開します。
　この曲集楽譜、昨日の夜に色々初見弾きしてみたのですが（ちなみに付録ＣＤの演奏は・・ゴメンなさい、演奏云々以前に、とてもじゃないけどあの１２ＥＴの響きは聴けません。眠くなったり頭痛くなったりで散々でした。）、やはり期待通り、「これは是非発表したい！」と思う曲が見つかりました。

　最初に音源ｕｐするのは、短調曲なのでボツ曲ですが、ビゼー作曲の「小さな木の実」（イ短調編）です。
　この曲、今回初めて知った＆弾いてみたのですが、弾き始めて超ビックリ！　なんと、「中島みゆきのあの曲」にソックリなんですよ、思わず叫びそうになりました（笑）。ではヤング改音律ギターでどうぞ。

再生できない場合、ダウンロードは🎵こちら

　いかがでしたでしょうか？　そう、中島みゆきの「船を出すのなら九月」の出だしメロディーそのまんまなんですよ（驚愕）。で、検索したら、この情報も既にネットでは有名になっているので更にビックリした訳です（笑）。

　次に、、、って次は三男の子守りをやってくれと嫁が言っておりますので、また後ほど（汗）

（中断～再開）
　（ひそひそ・・ええと、おかげさまで三男が無事に寝付きましたので、起きるまでの間、頑張って書きます（起きたら外で遊ばせよ、とのミッションあり）。）
　
　で、他にも色々良い曲があったのですが、私が最も気に入ったのはこの曲でした。
プレスリーの「ラブミーテンダー」の原曲である、アメリカ民謡「オーラ・リー（Aura Lee）」　（ジョージ・R・プルートン作曲）。
　まずtake1ゆっくりバージョンです。

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　私のこの心からの喜び（笑）、読者の方に伝わりましたでしょうか？　いやぁ、本当、良いんですよ、この曲を古典調律で演奏すると！（超しみじみ）。　いやぁ本当、生きてて良かったなぁってしみじみ感じますねぇ。古典調律万歳！！（爆）

　この編曲では、最初（一番）がニ長調で演奏され、一番の終了時に、トニックのＤからＢ７のコード（上の音源の１分２５秒あたり）を経て、Ｅすなわちホ長調に転調しています。この転調の仕方は、前に少し触れた竹内編の「大きな古時計」でも全く同様なので、ポピュラー曲の編曲では割と普通（というか、ポピュラー曲なだけにポピュラー？ｗ）なのかも知れません。

　ともあれ、この曲は、今回のヤング改の音律を解説するのに非常に役立つように感じたので、以下、それを踏まえて今回のギター音律（ヤング改、ないし「欲張りヤング」）を解説してみたいと思います。

　まずは、通常のヤングの音律のサークル図を載せます。

　以下、初学者の方にも出来るだけ分かりやすくなるような説明を試みます。図を見ると明らかなように、この音律では、一般に（ギターで）良く使われる表の調の５度が狭く、余り使われない裏の調の５度が純正になっていることが分かります。表と裏で「非対称」になっている訳です。
　これに対して、現在の一般的な音律である「１２等分律」（１２ＥＴ）は次のようになっています。


　これが「どれだけ酷い音律なのか？」は図中に書き込んでおいた通りです。このブログで散々述べてきたことですので、ここではこれ以上は述べません。　
　
　ヤングの音律に話を戻すと、「一般的な普通の音楽」で最も重要な和音（ポイントとなる和音）は（本来「こんなことわざわざ言うまでも無く」）三度の和音、特に長三和音ですので、古典（クラシック）調律であるヤングの音律にも「当然（笑）」、良く使う調の長三度を純正（すなわち合計で－２２セントとなる和音）に出来るだけ近づけようとする「一般音楽常識人」の音楽に対する「心」、「想い」、「思想」、「意思」ないし「意識」（さらには音楽家の「良識」ないし「良心」（←これで心に戻った（笑））が内在されています。そのために、ヤングは、純正な長短三度を一つも有しない音律であるにもかかわらず、１２等分律と比較すると「月とスッポン」なんて生やさしいレベルではなく、「天国と地獄」くらい違う、もの凄くかけ離れた音律、次元が遙かに高い音律である、等々を心から（それこそ魂のレベルで）実感できるのだと思います（私見です）。

　さて、そのような（次元が高くて素晴らしい）ヤング音律ですが、ギターにそのまま適用した場合に少し悩ましい問題が生じます。 全て文章で書こうとすると難解になるので、図を載せます。

　こう描くと（少なくともギター関係者の方には）一目瞭然ですよね。そうです、「ホ長調問題」です。これはギターフレットの古典調律化を考える上で必ず一度は直面する問題と思われます。

　どういうことかと言うと、ギターではホ長調の曲が可成り（というか凄く）多いのですが、既存（←「現在有名な」の意味、以下同じ）の不均等調律（ヴェルクマイスター、キルンベルガー、ヴァロッティ、、その他）では、ホ長調の主和音の長三度をなおざりにしているんですね（別名：長三度栄養失調（笑））。そして、ヤングは、既存の不均等音律中、ホ長調の長三度に最も栄養を与えている音律と言えるのですが、それでも「１２等分律（１２ＥＴ）と同じ」栄養レベル（つまり純正＋１４セント）なんですね。これは何とかならないのか？　というのがこの問題です。（ちなみにもう一方のＢ♭については、Ｂ♭－Ｆの５度が純正だし、さらには変ロ長調はクラシックギターでは殆ど使われない調であるため問題視されません。）

　そして、これを解決するために、私の場合、次の２つのアプローチを考えました。
　その１：ヤングは（Ｆスタートの）ヴァロッティを＃１個分ずらした音律（謂わばＣスタートヴァロッティ）と言えるが、それをさらに＃１個分ずらしてＧスタートの音律にする。
　その２：Ｇスタートだとハ長調が犠牲になるので、ハ長調の響きを犠牲にしないような音律構成を新たに考える。

　で、その１の音律構成が以下であり、

　これを更に発展させた「その２」のタイプが、以下の図のように、今回のギターで使っている音律という訳です。


おっと、三男が泣き出しましたので続きはまた後ほど（汗）

　再開します。上の２つのタイプであれば、♯系（右回り）での狭い５度がＦ♯－Ｃ♯まで拡張されているので、Ｅの和音の長三和音の響きは１２等分律と比較して「凄く改善されている」と感じられるので（この「－４セント」分が人間の感性に対して非常に大きな影響を及ぼすのです）、「普通のｗホ長調曲」に対して（練習意欲等の点からも）俄然モチベーションが沸いてきます。

　それと、今回の「欲張りヤング音律」の面白い点は、Ｅ♭－Ｂ♭を純正＋４セントの「広い５度」としたために、ホ長調の属和音のＢの長三度は１２ＥＴと同じ純正＋１４セントですが、Ⅱの和音すなわちＦ♯の長三度は一気に８セント劣化して、通常のヤングの場合と同じピタゴラス長三度（つまり１４＋８＝＋２２セント）になる、ということです。さらに、（古典派以前のギター曲では滅多に使わないでしょうが、）それ以上の♯系和音（Ｃ♯やＧ♯）になるとピタゴラスより４セント広い長３度となるのも特徴的です。

　今回の「オーラ・リー（Aura Lee）」　では、ホ長調への転調後はＦ♯の和音まで使ってますので（転調後の２，６，１４小節目）、このピタゴラス長三度がどのように音楽的に（プラスorマイナスに？）作用しているか、じっくり聴いてみると面白いと思います。
　で、少し速く弾いてみたtake2音源です（いよいよブログのディスク残量が・・汗）。

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　参考までに、F♯和音を使う箇所の一部を写真で載せます。



　おおっと失敗！　これ、飼っているカブトムシ♂（←唯一生き残っている最後の一頭）の本日撮影写真だった（爆）・・でも１０月過ぎのこの時期に未だ生きているカブト成虫って凄いですよね（驚愕）、、自慢したかったのは勿論ですが（笑）、このカブト君の「逞しい生命力」を是非世界発信しておきたかったんですよ、はい。

　というわけで、この部分です（右側の上下２カ所にF♯７の表記あり）。

　　というわけで、今日はこんなところでしょうかね。長時間お付き合いいただいて有り難うございました。みなさま幸せな芸術の秋及び連休をお過ごしください。

　補記：折角なので、上記曲集からあと２曲ほど音源upいたします。
（星の界、ト長調編）

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（旅愁、ト長調編）

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タグ：やっぱ古典調律は最高だよ、うん。