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ギター黄金時代の検証～ソルの名曲「月光」編～（愛の周波数のオマケ付き） [純正律（Just Intonation）]
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というわけで、消去法により、この記事を書くことにしました・・やはり飲酒状態（←結局飲んでる（汗））＆低気温下での楽器演奏録音ｕｐはしんどいですね。
余力もないので早速本題（汗）。
今回取り上げる曲は、ギターの「黄金時代」を代表する作曲家であり「ギターのベートーベン」とも称されるフェルナンド・ソル（Fernando Sor, 1778年2月13日- 1839年7月10日)の小品で、ソルが作ったエチュード集の中でも特に有名な、一般に「月光」と呼ばれるロ短調エチュード（作品３５の２２）です。
これは前半部の楽譜
前に解説したように、ソルの時代に使われていたギターの典型的なフレッティングはイ長調が「純正律」になり（つまりＡ、Ｅ、Ｄの和音の３度も５度も全て純正になる）、そのため、Ｂ－Ｆ♯の５度が非常に狭い「禁則」和音になると考えられます。
子供用ギターのため全体的に４度高いですが、この禁則和音の響きを鳴らします。
再生できない場合、ダウンロードは🎵こちら
分かりますでしょうか。非常に狭い５度ですね。
このため、前に書いたように、この時代のギター作曲家は、主和音の５度が「禁則」になるロ短調での作曲を避けたのですが（勿論ロ長調も避けた）、ソルはロ短調での作曲に果敢に挑戦しています。ただし、ソルほどの大作曲家であっても、Ｂ－Ｆ♯を同時に「弾く」（打弦する）ことが出来ないロ短調曲での「大曲」は作ることは出来ず、エチュードのような小品にとどまっています。そして、このエチュードロ短調「月光」でも、Ｂ－Ｆ♯を同時に「弾く」（打弦する）ことは避けるように作曲されています。
スクロールだと見にくいので、もう一度楽譜を再掲します。
上の写真で、１小節目の頭で先ずＢの低音（バス）が鳴らされ、２拍目で直上のＦ♯音が鳴らされます。このときには、Ｂのバスは可成り減衰しているので、Ｂ－Ｆ♯の唸りは殆ど気になりません。気になるような場合は、最初のＢを弱く弾くべきなのかもしれません。
さらに、このＢのバスは、３小節目以降は鳴らされるのが回避され、９小節目（３段目の左端の小節）になってようやく「２拍分だけ」鳴ることが「許され」ます。つまり、第９小節は曲の出だしと同じような感じと思いきや、楽譜の音価が異なって書かれているのです（第２＆９小節目の下のＦ＃音も違う。）。
前半部の最終小節での（上から）B⇒F♯⇒B音も要注目です。B⇒F♯の「４度」音は同時に鳴って（響いて）いることが許され、その一方で、F♯⇒Bの「５度」音は同時に響かせないように記されています。つまり、この曲の前半最後のB音を弾く際にはF♯音を「消音する」ことが、イ長調純正律型ギターを弾くときの「たしなみ」となっていたのではないでしょうか。
そういったことに注意して下記音源（前半部のみ）を聴いてみると、今までとは全く違った新たな「発見」があること間違いないでしょう（※ただ、これ弾く際には「９小節目のB音が２拍で打ち止め」まで意識してなかったかも（汗）・・前半部の最後は意識して弾いてます。）
再生できない場合、ダウンロードは🎵こちら
では後半部に行きましょう。
楽譜写真にありますように、後半部はコード的にはBｍで始まって、F♯７ ⇒ Bｍ ⇒F♯ ⇒ Bｍ ⇒F♯7 ⇒Bｍ ⇒F♯・・と、Bｍ中心で進行していきますが、それにもかかわらず、何故か一向にBのバス音が鳴らされず、低音はF♯のオルゲルプンクトのような感じで進行して行きます。何故でしょうか？ そうです。B－F♯の５度が「汚いから」です。例えば後半の頭でBのバスを弾いたりすると、上のF♯音との関係で曲が「台無し」になってしまうのです。
後半部のみの音源です。ここでは「リピート繰り返し」を入れて演奏してますが、繰り返した後の方が消音に気を遣って演奏しましたので、これに注意して聴かれると新たな発見があるかと思います。
再生できない場合、ダウンロードは🎵こちら
総じて、この曲では、１弦２フレットの高いF♯音が鳴らされる場合に、極力下のB音を使わないように注意深く作曲されていることが分かります。つまり、前半の８，１０小節目、後半の１，８，１８，２４，３１小節目などを見ると明らかであり、さらに前半の２小節目、後半の第５，９，２５，３０小節目などは「２音の響き」自体はあるので「ギリギリ」の線を狙っており、いずれにしても「同時打弦」は回避されていることが分かります。これは「単なる偶然」で片付けられる問題ではないのです。（追記：後半の第９小節目は「勝負」音かも知れませんね。つまり、この小節は、前半部の頭などとは違って「強い表現」が求められるところであり、B－F♯５度の「禁則」和音を敢えて強く響かせる箇所とも考えられます。）
さらにもっと沢山調べれば、新たな事項がもっと発見出来るのでしょうけど、流石に疲れてきたため（爆）、この辺にしておきます。
最後に通し演奏です。
再生できない場合、ダウンロードは🎵こちら
この「イ長調純正律」型ギターでの月光、単なる一愛好家の私＆おもちゃギターなんかじゃなくて、プロの方の最高級手工ギターでの「本気演奏」を是非聴きたいですよね・・・本当、一体あと何年かかるんでしょうね？ 日本で「脱・平均率（←律？）化」が達成されるのって。。。
(ぼそぼそ・・・あぁ恨めしい・・・ウラメシ~ m(￣_￣m )~†┏┛墓┗┓†~(m￣_￣)m （超爆））
ではそういうことで、皆さま良い芸術の晩秋秋～初冬（笑）を！！
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というわけで、消去法により、この記事を書くことにしました・・やはり飲酒状態（←結局飲んでる（汗））＆低気温下での楽器演奏録音ｕｐはしんどいですね。
余力もないので早速本題（汗）。
今回取り上げる曲は、ギターの「黄金時代」を代表する作曲家であり「ギターのベートーベン」とも称されるフェルナンド・ソル（Fernando Sor, 1778年2月13日- 1839年7月10日)の小品で、ソルが作ったエチュード集の中でも特に有名な、一般に「月光」と呼ばれるロ短調エチュード（作品３５の２２）です。
これは前半部の楽譜
前に解説したように、ソルの時代に使われていたギターの典型的なフレッティングはイ長調が「純正律」になり（つまりＡ、Ｅ、Ｄの和音の３度も５度も全て純正になる）、そのため、Ｂ－Ｆ♯の５度が非常に狭い「禁則」和音になると考えられます。
子供用ギターのため全体的に４度高いですが、この禁則和音の響きを鳴らします。
再生できない場合、ダウンロードは🎵こちら
分かりますでしょうか。非常に狭い５度ですね。
このため、前に書いたように、この時代のギター作曲家は、主和音の５度が「禁則」になるロ短調での作曲を避けたのですが（勿論ロ長調も避けた）、ソルはロ短調での作曲に果敢に挑戦しています。ただし、ソルほどの大作曲家であっても、Ｂ－Ｆ♯を同時に「弾く」（打弦する）ことが出来ないロ短調曲での「大曲」は作ることは出来ず、エチュードのような小品にとどまっています。そして、このエチュードロ短調「月光」でも、Ｂ－Ｆ♯を同時に「弾く」（打弦する）ことは避けるように作曲されています。
スクロールだと見にくいので、もう一度楽譜を再掲します。
上の写真で、１小節目の頭で先ずＢの低音（バス）が鳴らされ、２拍目で直上のＦ♯音が鳴らされます。このときには、Ｂのバスは可成り減衰しているので、Ｂ－Ｆ♯の唸りは殆ど気になりません。気になるような場合は、最初のＢを弱く弾くべきなのかもしれません。
さらに、このＢのバスは、３小節目以降は鳴らされるのが回避され、９小節目（３段目の左端の小節）になってようやく「２拍分だけ」鳴ることが「許され」ます。つまり、第９小節は曲の出だしと同じような感じと思いきや、楽譜の音価が異なって書かれているのです（第２＆９小節目の下のＦ＃音も違う。）。
前半部の最終小節での（上から）B⇒F♯⇒B音も要注目です。B⇒F♯の「４度」音は同時に鳴って（響いて）いることが許され、その一方で、F♯⇒Bの「５度」音は同時に響かせないように記されています。つまり、この曲の前半最後のB音を弾く際にはF♯音を「消音する」ことが、イ長調純正律型ギターを弾くときの「たしなみ」となっていたのではないでしょうか。
そういったことに注意して下記音源（前半部のみ）を聴いてみると、今までとは全く違った新たな「発見」があること間違いないでしょう（※ただ、これ弾く際には「９小節目のB音が２拍で打ち止め」まで意識してなかったかも（汗）・・前半部の最後は意識して弾いてます。）
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では後半部に行きましょう。
楽譜写真にありますように、後半部はコード的にはBｍで始まって、F♯７ ⇒ Bｍ ⇒F♯ ⇒ Bｍ ⇒F♯7 ⇒Bｍ ⇒F♯・・と、Bｍ中心で進行していきますが、それにもかかわらず、何故か一向にBのバス音が鳴らされず、低音はF♯のオルゲルプンクトのような感じで進行して行きます。何故でしょうか？ そうです。B－F♯の５度が「汚いから」です。例えば後半の頭でBのバスを弾いたりすると、上のF♯音との関係で曲が「台無し」になってしまうのです。
後半部のみの音源です。ここでは「リピート繰り返し」を入れて演奏してますが、繰り返した後の方が消音に気を遣って演奏しましたので、これに注意して聴かれると新たな発見があるかと思います。
再生できない場合、ダウンロードは🎵こちら
総じて、この曲では、１弦２フレットの高いF♯音が鳴らされる場合に、極力下のB音を使わないように注意深く作曲されていることが分かります。つまり、前半の８，１０小節目、後半の１，８，１８，２４，３１小節目などを見ると明らかであり、さらに前半の２小節目、後半の第５，９，２５，３０小節目などは「２音の響き」自体はあるので「ギリギリ」の線を狙っており、いずれにしても「同時打弦」は回避されていることが分かります。これは「単なる偶然」で片付けられる問題ではないのです。（追記：後半の第９小節目は「勝負」音かも知れませんね。つまり、この小節は、前半部の頭などとは違って「強い表現」が求められるところであり、B－F♯５度の「禁則」和音を敢えて強く響かせる箇所とも考えられます。）
さらにもっと沢山調べれば、新たな事項がもっと発見出来るのでしょうけど、流石に疲れてきたため（爆）、この辺にしておきます。
最後に通し演奏です。
再生できない場合、ダウンロードは🎵こちら
この「イ長調純正律」型ギターでの月光、単なる一愛好家の私＆おもちゃギターなんかじゃなくて、プロの方の最高級手工ギターでの「本気演奏」を是非聴きたいですよね・・・本当、一体あと何年かかるんでしょうね？ 日本で「脱・平均率（←律？）化」が達成されるのって。。。
(ぼそぼそ・・・あぁ恨めしい・・・ウラメシ~ m(￣_￣m )~†┏┛墓┗┓†~(m￣_￣)m （超爆））
ではそういうことで、皆さま良い芸術の晩秋秋～初冬（笑）を！！
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うねうねフレットギター 古典音律フレット 非平均律フレット楽器
古典調律鍵盤楽器
すごい綺麗ですよ！
響きが美しい分、短調のもの悲しさが余計に引き立つ印象です。
禁則五度は、ギターの場合ピアノのように「ガーンと弾く」楽器じゃないので、それほど狭くは聴こえませんね。
むしろ私には、キルンベルガー第二法の「狭い五度」に近いように聴こえます。
この音律＆調だと、B-Dはピタゴラス短三度ってことになりますね。
一方、F#-AやC#-Eは純正短三度なので、いろいろな広さの短三度が鳴っている・・・ということでしょうか。
by REIKO (2011-11-26 01:08)
ＲＥＩＫＯさん、コメントありがとうございます。
( ^_^)o~~■P~~ 朝の珈琲どぅぞ ♪
＞すごい綺麗ですよ！
・・・どもども、ソル先生も草場の陰で喜んでいる、、はずです（笑）
＞禁則五度は、・・・それほど狭くは聴こえません
・・・・私もそう思います。ギターという楽器が記譜上の音より１オクターブ下の音を使う（つまり鍵盤楽器よりも低い音域を使う）ことも関係してそうですよね。
＞この音律＆調だと、B-Dはピタゴラス短三度
＞一方、F#-AやC#-Eは純正短三度なので、いろいろな広さの短三度が鳴っている
・・・流石に鋭いですね、確かに色々な短三度が鳴ってます。
復習しますと、イ長調純正律では、B-DはⅡの和音の構成音「レファ」なのでＰ短三度、F#-Aは同様にⅥの「ラド」なので純正短三度、C#-EはⅢの「ミソ」なので純正短三度です、お見事！（祝）
by koten (2011-11-26 08:12)