(若干番外編)「移動ド」読みを考えてみる。

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　このブログはいわゆる「音律専科」なのですが、たまにはこういう話題も良いかなと思ったので書きます。

　音律と同様に争いが多い事項として、楽譜を「固定ド」で読むべきか「移動ド」で読むべきかという問題があります。これにつき、いわゆる古典調律派（主義者？）の人は、「移動ド」派（主義者？）が非常に多いように思えます。

　（もうご存じの通り、）私も「移動ド」派なのですが、「移動ド」読みの便利な点を挙げると、
①ドレミファソラシドさえ歌えれば、どんなに調号（♯や♭）が多い複雑な調であっても（比較的）楽に歌え、曲のイメージが掴みやすくなる。楽器で弾いて確認する必要性から解放される。
②「ミ－ファとシ－ドの２カ所が半音で、残りは全音」という基本原則が使えるので、
　②－１：フレット楽器でのフレット位置（次の音のフレット移動場所）を覚えるのが楽になる。
　②－２：鍵盤楽器でも、例えば「この曲はホ長調なので、ファとドとソとレが♯（黒鍵）だな」などと弾く前に「自己暗示」をかける必要性から解放される。
　などが挙げられるかと思います。

　で、この便利さ故、移動ド読みをずっと続けて来て、挙げ句の果ては「楽譜にその音（以下、便宜のため「移動ド音」といいます。）を書き込む」ようにすらなってしまったのですが（汗）、前から疑問に思っていたこととして、「あれ、転調したらどう読むべきなのかな？」というのがありました。つまり、「調号（つまり楽譜の左側の♯や♭の数）が変わらない限り「移動ド」音をそのまま変えずに読む」のか（以下、便宜のため「消極主義」といいます。）、「調号の変化とは関係なしに、転調したらその調（転勤先ならぬ「転調先」（笑））に合うように「移動ド」音を次々に読み替えて行く」のか（同前、「積極主義」といいます。）、という問題です。
　で、小生としては、読み方が余りに複雑化（ないし頻繁に変化）するのはどうも嫌だなあと感じ、「消極主義」の立場を採用してきたのですが、先日、面白い楽譜を見つけたのでご紹介します。

これです。J.J.フローベルガーの「ＯＲＧＡＮ　ＷＯＲＫＳ」中のファンタジア第４番（ＦａｎｔａｓｉａⅣ）で、副題が「sopra Sol La Re」となっています。


　いかがでしょうか。「転調しても主題は「Sol La Re」で歌え！」ってことで、フローベルガーは「積極主義」を採用していたのかな、などと感じた訳です。ちなみに器楽曲で音名（階名）が書かれた楽譜をみるのは多分これが生まれて初めてで、しかも他に例を見ないので、今回これを記事にしてみたかったという訳です。歌曲とか歌の練習の楽譜にはこういう例ってあるのでしょうかね・・（Ceciliaさんとかご存じかしら？）

　ちなみに、過去に発表会で発表したバッハの４声のフーガなども移動ド＆消極主義で楽譜に書き込んで発表会に臨んだことがあるのですが、結局、「４声を弾きながら（脳内で）歌う」というのは不可能で、先生からも「それは無理だわ＆固定ドで覚えた方が良いのでは？」と半ばあきれられた？こともありましたね（あぁ走馬燈）。

　そんなところですかね・・・（慣れない話題なので乱文気味だったな今回は・・・ま、良いか、アマチュアのブログですから（汗））

コメント 6

＞楽譜を「固定ド」で読むべきか「移動ド」で読むべきか

ああ・・・・・・（しばし考える）・・・？？・・・！？？？
私はどちらの「読み方」もしていないので、「どっちで読むべきか」って考えたこともなかったです。
少なくとも鍵盤楽器で演奏する場合────
楽譜も鍵盤も「図形」とみなし、「五線譜のここの位置にタマがあったら、それはこの鍵盤」でやってるので、移動ドや固定ドなどの「ドレミ」は全く経由してないですね。
また、今弾いてる音の「上隣の音」とか「1つ置いて下隣」とか、そんな感じ。
和音の三度とか五度も、タマの間隔で把握。（笑）
なので音が大きく跳び、しかもそれが超低音域や高音域だと、(加線が苦手なので）一瞬考えたりしますね。
楽譜からシーケンサーのピアノロールに打つのも、最初は「ドレミ・・・」とか考えてたので時間がかかりましたが、慣れたら「ドレミ」を経由しないで直感的にその場所に打てるようになりました。
（そうなると打ち込むのが早いです）
楽譜をドレミで読むのではなく「見て」、必要な場所に「反射的に指や手が行く」のが楽器に習熟することだと思っていたので、長くやってる人が（移動ドであれ固定ドであれ）楽譜にそれを「書きこむ」というのが、不思議でならなかったのですが・・・。
kotenさんは左脳、私は右脳で読譜してるのでしょうかね？？

「歌」は、自分で音程を作る必要があるので、どちらかの「ドレミ」で把握する必要があると思います。
しかし「楽器」の場合は、ドレミを経由せず「そこのフレットを押さえる」「そこのポジションに行く」「そこの穴をふさぐ（開ける）」「そこの鍵盤を弾く」・・・の方が、速くてラクです。
（ただし楽器で音出ししないと、曲を把握しにくい難点はあります）
もっとも私は読譜を誰かに習ったわけではなく、気がついたら読める（少なくとも鍵盤楽器で弾ける）ようになっていたので、自分の読み方（見方？）が正しいのか、少数派か多数派かは分かりません。
ただこの方法だと、「どちらの読み方問題」も起きないし、「転調したらどうする問題」も起きないので・・・
by REIKO (2011-03-01 02:44) 

＞楽譜を「固定ド」で読むべきか「移動ド」で読むべきか
私は「移動ド」ですね。学生時代に合唱団に入っていて、そのときに「移動ド」を習得しました。そして「積極主義」ですね。ヘンデルの「メサイヤ」を練習している時、指揮者が、途中で属調に転調した時、ソをドに読み換えるよう指示していました。その習性が今でも身についています。音名はABCで、音階はドレミでと言う区別が出来ているように思います。ですから、NHKの「名曲探偵　アマデウス」で、曲の解説をする人が「固定ド」で話していると、特に和声の説明が良くできていない感じがします。
といって、楽器を弾く時に「移動ド」を意識しているかというと、そうでもない気がします。楽器の場合は、楽譜と鍵や指穴の位置を直接結びつけていると思います。
by ogawa_j (2011-03-01 10:49) 

私も普段は「模様読み」ですね。
「メロディや主題をちゃんと歌えるようにせないかん」とは思ってますが，そう言う場合は固定ドでドレミファにシャープやフラットをつけることで対応します。シャープやフラットの多い調だと確かに大変です。視唱は苦手ですが，楽器を持てば自動的に手は行きます。
ソルは徹底した移動ド派ですね。弦楽器は歌に近くて移動ドは都合がいいのかも知れませんが，移動ド（階名唱）は音が固定音階で聞こえる人には苦痛のようですね。
ちなみに短調は「ラシドレミファソラ」ですか？「ドレ（ミ♭）ファソ（ラ♭）（シ♭）ド」ですか？（謎）
by Enrique (2011-03-01 12:05) 

あ、皆様コメントありがとうございます。
今日はもう遅いので、後日にレスさせていただきますね。
とりあえずお茶でもどうぞ～（笑）
　( ^_^)o旦~~ REIKOさん、どぞ ♪
　　( ^_^)o旦~~ ogawa_jさん、どぞ♪
　　　( ^_^)o旦~~ Enriqueさん、どぞ～♪

もう少し膨らませたいところがあるので（特にバッハの「レミファ」問題）、表の世界でレスさせていただくかも知れません。ではまたm(_ _)m




by koten (2011-03-01 23:41) 

移動ド読みと平均律曲集について書かれた、
橋下絹代「やわらかなバッハ」はお読みになりましたか。
きっと、ある面、すごくおっしゃりたいところにフィットしつつ
結論はとんでもない面白い本です。
by とい (2011-03-02 13:11) 

といさん
　おおお、いらっしゃいませ。こちらはお初ですよね（笑）。
　( ^_^)o旦~~ どぞ～♪

＞移動ド読みと平均律曲集について書かれた、
＞橋下絹代「やわらかなバッハ」はお読みになりましたか。
＞きっと、ある面、すごくおっしゃりたいところにフィットしつつ
＞結論はとんでもない面白い本です。
・・・小生、橋本さんのブログは良く読ませていただいてまして、コメントもしたことがあるのですが、
http://www.equal-shiki.com/
あれれ、今日久しぶりにアクセスしてみたら、、、ううん（汗）。
ちなみにイコール式のWTCの楽譜は２冊とも買わせていただきましたよ（笑）。midiやミクに打ち込む作業は凄く楽になるので、打ち込んだ後に元の調に移調して（笑）使う活用法を考えております（←どーゆー活用法なんだか（汗））。

　調性格論については私は別の考え方を持っているので、記事で公表しようかどうしようか迷っています・・・バッハの「変ホ長調」論くらいは公表したい気もしています。
　で、結論としては「やわらかなバッハ」は読んでおらず、かつ今はまだ読む気になれないです。「明るく楽しく」生きたいんですよね私としては。ただでさえストレス溜まる社会人生活なんですから・・趣味にまでストレス貯めたくないです（爆）
by koten (2011-03-02 23:39)