昨晩の補足

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　昨日の記事で、純正律（キルンベルガー第１も含む、以下同様）のラ（Ａ）は、「音程が低い」ので、注意して使わないと「不自然」に聞こえる、って書きましたが、それに関する補足です。

　マニアックな方（笑）はもうご存じでしょうけど、キルンベルガー第１と第２の違いは、「Ａ」の位置だけですよね。
　で、第１の幹音（ド・レ・ミ・ファ・ソ・ラ・シ）は、純正律そのものの音程であり、旋律的にも和声的にも「ラ」が低いように感じてしまう。ここまで書きました。

　そこで、キルンベルガー第２です。第２は、ラの位置が第１よりも１１セント高いわけですよね。とすると、旋律的にも和声的にも「ラ」が低いように感じてしまう第１の欠点を緩和する働きがあるのではないか、と推測できるわけですよね。（実験する必要がありますけど）

　巷の音律論では、単に「第１と第２では「Ａ」の位置が違うだけである」こと、それにより「ＤＡのウルフがＡＥに散らされてＤＡウルフが緩和される」ことが専ら強調されてますが、第１と第２の違いは『それだけじゃないんじゃないですか？』　ってのが私の言いたかったことです。

　私も含めて、鍵盤楽器奏者は、Ａの位置が変わることに対してそんなに深く感慨（？）を持たないですが、良く考えて見ると、Ａの位置をずらしてしまうということは結構重大なことなんじゃないですかね。

　上記の他にも、例えば対オーケストラ（チェンバロ協奏曲とか）を考えたらどうでしょう。基準ピッチとなるＡの音の、音律全体中の相対的な位置を１１セントも変えちゃうんですよ（汗）。　鍵盤楽器奏者が、「今の曲はキルンベルガー第２でやったけど、次の曲はイ短調協奏曲でＡＥを純正にしたいから、Ａのピッチだけ変えてキルンベルガー第１で演奏したい。」とオケに御願いしたとします。　これに対して、オケの団員全員から「俺たちはＡの周波数は４１５（或いは４４０，４４２など）でやるんだ、絶対に変えないぞ！」と主張されたら、鍵盤楽器奏者は、しぶしぶ、Ａ以外の全ての鍵盤の調律をし直さなければならないハメになるんです。これは超～大変です（笑）。　Ａ以外の全ての鍵盤キーを１１セントもシフトさせる必要が生じるのですから、キルンベルガー第２－第１間の調律替えを行うには。

　こうして考えて見ると、本当に深いですよね音律論って（しみじみ）

　　　　　　　　では、これから病院に行って来ます（まずい、夢中で書きすぎた（汗）・・・遅刻するかも（爆））