続・「はじめに１本の弦ありき」～私が思う「自然発生的」な音律の歴史～

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前に下記サイトで「はじめに１本の弦ありき」という（いわば未完の）空想小説を書いたのですが、
http://meantone.blog.so-net.ne.jp/archive/c2301145514-1
今回は違った視点から纏めてみた次第。
　ただ、現在昼休みで、文書にしている時間的余裕がないため（泣）、レジュメ形式なわけです・・（後で文章に直すかも未定です(汗)）。

この執筆の最終目的：
現代の通説的見解である、「ピタゴラスが（モノコード類似の弦楽器を使用しつつ）比率計算をすることで、ようやっと音律（ピタゴラス音律）が生まれた」かのように説明する説はオカシイのではないか？　を説得的に述べること。

－－－私が思う「自然発生的」な音律の歴史－－－－－－－－－－－－－－－－－－

　まずはユニゾン「同じ高さの音」⇒これは人間の「声」でも実現可能
　次にオクターブ「同じ種類の音」⇒　　同上（と考えられる）

　次は５度　「音律の土台、骨格」⇒　　　　　同上（と考えられる）
　　　　※但し、「純正な５度」を作る（且つ保持・再現する）のは難しいと思われる。
　　　　つまり、弦楽器（モノコード）や管楽器（自然倍音）の助けが必要。
　　　　で、弦と管の技術的性質（音程の安定性、再現性、いわゆる熟練の
　　　　　要否など）を比較した場合、音律誕生や完成への役割や貢献（度）は、全体的には
　　　「弦」の方が高かった（重要だった）ことが容易に想像できる。
　　　　※但し、相当に「精度の良い弦」が必要と思われる。
　　　　※一方で、弦は、音程の「長期固定性」や「初期設定時」での弱点があり、
　　　対して管楽器（笛）は、（温度や空気流入量などでの不安定さはあるが、）
　　　本体が壊れない限り殆ど「永続的に音程を維持」することができる（・・ことは、昔の基準ピッチを推定するのに（現存している）当時の笛が使われていることからも明らか）。
　　　　したがって、、、あれっ、まてよ！？？　音程の安定性は、鉄琴のような「打楽器」の方がより安定しているじゃん、、でも打楽器は「即時減衰」なので使いにくいよね・・・あああっ、音叉だよ音叉！！！　「音叉」が発明されて、初めて打楽器の長所が音律に活用されるようになった、ということではないか？
　で、音叉の発明が１７１１年とのことなので、
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E9%9F%B3%E5%8F%89
　　それまでは各種楽器の調律は「調子笛（ピッチパイプ）」に頼っていたはずだよね。
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%94%E3%83%83%E3%83%81%E3%83%91%E3%82%A4%E3%83%97
（何故か誕生秘話？が説明されていない。流石はｗｉｋｉだね（爆））

　　で、「したがって、」に話を戻すと、音律の誕生や発展に関し、「比率（計算）」面では弦の役割が大きかったけど、いわゆる「基準ピッチ」的な側面では管の役割が大きかったと言えそう。
　ただ、音律「誕生」のためには、本来、比率計算も基準ピッチも必要ないはずだ！！！
　つまり、それ相応に良質な「１本の弦」を、「適当な張力（テンション）」で張って、ハーモニクス音を出す音の出し方さえ「気付け」ば、音律（純正律）は自然発生的に誕生するだろう、というのが自説である。

結論：
「ピタゴラスが比率計算してようやっと音律が生まれた、しかも生まれた音律は（主音：開放音との密接度が徐々に低くなっていく）「ピタゴラス音律」である」っていうような説は明らかに間違いである（穿った見方をすると、現在の標準的な音律をサポートするためのプロパガンダと言えよう）。
　音律は、１本の弦から自然発生的に生まれた、しかもその音律は「純正律」である、との考え方が正しいはずだ。

　以上、執筆終わり。

　重要事項追記(汗)：「ピタゴラス音律が比率計算によって誕生した」ってことには全面的に合意しますよｗ、、、、でも、これって裏を返せば、ピタゴラス音律は「比率計算が出来なければ誕生し得ない」音律ってことですよね（笑）・・・分かりますかこの意味が？