(後半完結編)純正律への覚醒論序説（主にフレット楽器奏者向け）

スポンサー広告
a8mat=2BY7HO+F5YIIA+33TA+609HT" target="_blank">

---

　論旨展開の構想を色々練っている内に大分時間が空いてしまいました（汗）。
　論文調で延々と書くのも色々と疲れるので、今回はレジュメ形式で書くことにしました。

　ではいよいよ後半戦ｗの始まりです。皆様、読むだけでなく是非「実践」していただければと思います（くどいようですけど、私のブログって、古典調律「実践のための「資料」を提供している（にすぎない）」ってことに、早く「気付いてｗ」くださいね。それと、本来こういう啓蒙活動は、私のような「本業を別に持つ単なる一アマチュア」ではなく、もっと「上の人」がすべきであることを、もう少し上の人が（本当、「少し」で良いですから）自覚していただければ幸いです。）。

ステップ１：
　現在の地球世界での素直（正常）な疑問や不満感（不信感）を抱こう！
　　音律の分野では？
　　　例：例えば2013年５月６日現在のwikiでの「純正律（以下「Ｊさん」）」と「ピタゴラス音律（以下「Ｐさん」）」との記述を比べてみる。
「Ｊさん」
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E7%B4%94%E6%AD%A3%E5%BE%8B
「Ｐさん」
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%94%E3%82%BF%E3%82%B4%E3%83%A9%E3%82%B9%E9%9F%B3%E5%BE%8B

　　　素直な感想（ある仮想少女？の心の叫び）：何これ！　「Ｐさん」がやたら詳しく説明されているのに、「Ｊさん」の説明が少なすぎるじゃないのよ！？（ぷんすか！）。　大体さぁ、何故に「Ｐさん」については派生音（クロマチック音程）の数値まで記述（プロファイル紹介）されていて、「Ｊさん」については紹介されていないのよ！？　短調純正律まで理解するには最低１０種類の音についての数値が紹介されていなければ駄目でしょ？　これって『不公平』じゃないの！？　マジむかつくぅー！

　　（この理由については、「Ｐさん」と「Ｊさん」のどちらが「現在の標準音律（１２ＥＴ）」の数値や性質と近いか？　を考えれば分かる。　これは言い換えると、多くの人が反対している「原子力発電」に関し、これの推進者や擁護者が「何故か不当に優遇」されている「現代社会の異常性」の現れであり、このような「非常に歪んだ社会構造」に立脚するものと言える（・・・のかもしれない）。）

　ステップ２：
　できるだけ自分の頭で考えてみよう！
　上記例について、別にインターネットや書籍に載っていなくても、「Ｊさん」の数値は義務教育を受けた者であれば「自力で算出できる」ことに「気付く」ことが大事

　ステップ３：
　気付いたら即「実行＆出力」しよう（別名「脳内完結」は駄目よｗ）。
　　振動数比（＆ギターのフレット）について：
　ドを１（０フレット）とすると、１オクターブ上のドは２（第１２フレット）
　　　　　　　　　　　　　　　　５度上のソは３／２（第７フレット）
　　　　　　　　　　　　　　　　４度上のファは４／３（第５フレット）
　　　　　　　　　　　　　　　　長３度のミは５／４（第４フレット）
　　　　　　　　　　　　　　　　短３度のミ♭は６／５（第３フレット）
　                              長２度（大全音）のレは９／８（第２フレット）
　　　　　　　　　　　　　　　（但し、小全音とする場合は１０／９）
　　　　　　　　　　　　　　　　長６度のラは５／３（第９フレット）
　　　　　　　　　　　　　　　　長７度のシは１５／８（第１１フレット）

　ここで、弦長比やヘッド側端からの比率＆位置は、
　弦長比＝振動数比の逆数　（例えば長３度なら４／５）
　したがって弦長対ヘッド側端部との比率＝１－上記逆数
　　　　　　　　　　　　　　（例えば長３度なら１－４／５
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　＝５／５－４／５＝１／５）
  ゆえにヘッド側端からの位置＝弦長×（１－上記逆数）
                              （例えば弦長６５０ｍｍならば×１／５＝１３０ｍｍ）
　という公式（重要アイテム）を使うべし。

残るは第１，第６，第８，第１０フレットの４つである。
　第１フレットは「半音」であるが・・・上記ｗｉｋｉには
＞半音（16/15）
と記述されている。つまり第１フレットは弦長×１／１６の位置である。
　この半音は、１２ＥＴに近い１８／１７（弦長×１／１８）よりも「高い」音であることが分かる。つまりこのフレット位置は、ド♯ではなく「レ♭」であることが分かる。

　この時点で勘の良い人なら「あっっ！！　これって前に記事にあった『王道純正律』の値となるのでは？」ということに「気付く」。
  （ひそひそ：そして次なる推測として、『王道純正律』って実は「フレット楽器から自然発生的に出来たもの」なのでは？　ということに気付く。）

　で、『王道純正律』の音律表を参照しながら、色々と比率計算をして、他のフレット位置も割り出していく。
  第６フレット⇒まずは増４音程（ファ♯＝４５／３２）であり、弦長×１３／４５の位置だな
  第８フレット⇒まずは短６音程（ラ♭＝８／５）であり、弦長×３／８の位置だな
  第１０フレット⇒まずは短７音程（シ♭＝９／５）であり、弦長×４／９の位置だな

　これを最初に用意した紙に書き込んでいく。
　⇒再びハーモニクスを鳴らしてみる。

　　発見１：おぉ、『王道純正律』の第６フレットって、一見複雑な値だけど、７倍音ハーモニクスが鳴るじゃん！
　　発見２：うーん、逆に第１１フレットって、一見シンプルな値だけど、綺麗なハーモニクス音が出ないね。
　　⇒ここで勘の良い人なら気付く・・・この１１フレット（つまり「シ」の音）では、「ハーモニクス」が上手く鳴らない⇒これってつまり、「シ」の音は「最初はなかった」のでは？　ということに。

　で、このような「推測」を拡張して行くと、音律って実は「フレット楽器（特に「モノコード」）から自然発生的に「純正律」が生まれ、それがそもそもの始まりなのでは？」、「だって人の声や管楽器では、正確な音程を出す（さらには「維持する（安定させる）、再現する（何度でも繰り返す）」）ことが難しいでしょ？」、「鍵盤楽器だって、音程は「モノコード」から取っているよね」、「フレット楽器からではピタゴラス音律は発生（誕生）し難いのでは？」、「じゃあ今のピタゴラス音律を出発点としている音律理論って一体何なの？（⇒冒頭の不信不満のループに戻る（笑）」という路線（笑）になる訳ですね。

　最後に、王道純正律に基づくギターのフレットの写真をｕｐいたします。

（ガットフレットの「資源不足」のため貼り付けフレットがありますが悪しからずｗ）

　それでは、貴方が１２ＥＴの「洗脳」から目覚めることを心よりお祈りして、この記事を終えたいと思います。これでＧＷは終わりですが、私としては非常に充実した日々を過ごせたので、とても感謝しております。明日からも日々精進して頑張りましょう！