ミーントーンのウルフ位置は「信用」できるか？

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　要約：
　貴方は「一人の人間」として、「原発推進論者の意見や言動を信用できますか？」
　　　⇒信用できない人：この記事内容も理解できるはずです。
　　　⇒信用する人：この記事内容は理解できないと思われますので、まずは「陰謀暴露論」を勉強すべし（笑）

　これを音律の世界にあてはめてみると？
　貴方は「一人の音楽家」として、「１２等分律（１２ＥＴ）推進（ないし擁護）論者の推進（擁護）理由を支持できますか？」
　　⇒支持できない人：この記事内容も理解できるはずです。
　　⇒支持する人：この記事内容は理解できないと思われますので、まずは「陰謀暴露論」を勉強すべし（笑）

  ミーントーンのウルフ位置。
　現在は（何故か）「Ｇ＃－Ｅ♭で固定」の考え方が主流となっている（典型例：某社の某新型電子チェンバロ。何故か「基音変更機能」が無くなった）。
　しかも、電子楽器では、ルート音Ｃで「Ｇ＃－Ｅ♭」がウルフ五度の位置になる。
  このウルフ五度の位置は「正しい」のか？

　前回挙げた純正律の内、２つを挙げてみる。

　マールプルク（生誕年－死亡年、何故か不明）が１７７６年に発表した純正律


　広い５度の位置は「Ｇ＃－Ｅ♭」である。

　マッテゾン（1681年9月28日 – 1764年4月17日）が１７１７年に発表した純正律

　広い５度の位置は「Ｄ＃－Ｂ♭」である。

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　時代背景的考察：
　マールプルクの発表は「１７７６年」である。

  マッテゾンの発表は「１７１７年」である。

　さて、バロック時代の全盛期はどちらでしょうか？
　バロック時代は何年で終わったでしょうか？　一般には「バッハの死により終わった」説が多い。ではバッハが亡くなった年は？⇒１７５０年、、、、あれれ、マールプルクってバロック時代が「終わった」後に発表したのかぁ。じゃあ、キルンベルガーと一緒だね（笑）。

　では、「バロック音楽」に（より）適合（マッチ）するのは、マールプルクとマッテゾンのいずれの音律でしょうか？
　言い換えると、広い５度ないし「ミーントーンのウルフ位置」を「Ｇ＃－Ｅ♭」と「Ｄ＃－Ｂ♭」のどちらに設定すると、「多くの曲に適合するようになる」でしょうか？

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　思想的考察：
　マッテゾンとマールプルクの内、「１２等分律の擁護者」はどちらでしょうか？
　
　ｗｉｋｉで説明されている「マッテゾン」
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%A8%E3%83%8F%E3%83%B3%E3%83%BB%E3%83%9E%E3%83%83%E3%83%86%E3%82%BE%E3%83%B3

＞ ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルと大の親友であった
・・・マッテゾン提案の純正律は、ヘンデルの曲に適合する可能性が高いのではないでしょうか？

＞不幸にして、オペラとオラトリオ1曲ずつと多少の器楽曲集を除いて、第二次世界大戦後に大半のマッテゾン作品が散逸してしまった
　・・・何故に第二次世界大戦「後」にマッテゾン作品が「散逸」してしまうのでしょうか？

　ｗｉｋｉにはマールプルクの記事がない（平成２４年６月２４日現在）

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　現代社会では、何が標準的な音律になっているでしょうか？
　キルンベルガーとヴェルクマイスターとで、「１２等分律（すなわち現代の標準的な音律）の擁護者」はどちらの人でしょうか？　１２等分律を痛烈に批判して反対したのはどちらの人でしょうか？
　
　今までの社会では、原発の「推進者」と「反対者」とで、どちらが「高い」社会的地位を与えられたでしょうか？　原発反対者には、「不当に低い」評価や地位が与えられていなかったでしょうか？

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　さあ皆さん、考えましょう。

コメント 2

「大量逮捕が本日夜から米国で始まるかもしれない」との記事が出てますね。
http://blog.goo.ne.jp/narudekon/e/77cf0341732060fcfcc783579bb04a31
いよいよですかね、世界中の社会システムのデフォルト・・・。

by koten (2012-06-25 23:43) 

「東電管内一斉ブレーカーダウンデモ」、これ考えた人、天才的ですね（感心）。
http://blogs.yahoo.co.jp/rocket_bus_company/65712182.html
　
　日本人も遂に「覚醒」しましたね。「どうせやっても無駄だろう」って思う人、誰もいなくなったんじゃないですか。
　我々も頑張りましょうよ。

このブログも面白い（泣ける記事が多い）。女性パワーは強いなあ（感心）。
http://blog.livedoor.jp/pegasus2011/

by koten (2012-06-26 17:36)