（ひとりごと風）、「王道」純正律を各種ルート音で実験してみる

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　先ほどCASIOのWK-500に、４種のルート音（ＣとＡとＧとＦ）で、先日の同主調転調対応型純正律（以下便宜のため「王道」純正律）を登録してみた。最終的には１２音全てのルート音で実験する予定である。

まずはＣルート実験の開始。昨日の「メヌエット（ト調、BWV　Ahn１１４＆１１５）」は、バッハ作でない「偽作」とされている旨を書いたが、実際の作曲者はバッハの先輩のゲオルク・ベーム（Georg Böhm、1661-1733年、ドイツ）かと思ったら、下記サイトでは「G.ペツォルト」作となっていた。
http://yamaha.jp/pianorg/detail/1

ただ、「アンナ　マグダレーナ　バッハの音楽帳」には、ベーム作によるメヌエットも含まれており、これに関連してベームの鍵盤曲も調べてみることにした。

まずはハ短調の組曲・・・とりあえず「アルマンド」は王道純正律OKのようだ。最後にＤｍの和音が出てくるが、殆ど気にならない、、、と思ったが、次第にＢ♭の和音の５度が気になって来た。組曲が進むにつれ、Ｂ♭の和音が増えてくる。ジーグではＤの和音が強拍で、、ううん、これは「違う」かも知れない（汗）。　「裏技」としてＥ♭ルート純正律が使えるかも試してみる必要がありそうだ。（ちなみにパーセルのイ短調メヌエットは、イ調でなく普通のハ長調用純正律が使えた。）

次は組曲へ短調。ルート音をボタン操作２つでＦに変更（・・・な、何と便利な（汗））。　予想通り、最後の「シャコンヌ」はこの音律と非常に相性が良い。ただ、「サラバンド」では禁則の分厚いＧ和音（ＧやＧｍ）が結構出てくる。アルマンドやクーラントでは割と良い感じだ。　ちなみにルート音をＦにすると、Ｄの音が（Ⅵになるので）非常に低く感じる。

駄目だ、慣れてない曲を弾くと疲れる（汗）、、次はＧルート。
ヘンデルの組曲第７番ト短調のパッサカリアを弾くも、２小節目強拍でいきなり禁則Ｆの分厚い和音が（汗）。これはやはりミーントーン想定だろう。ただ、気を取り直して第２楽章「アンダンテ」（完全２声の曲）を弾いてみるとこれが結構良い。第一楽章の序曲も途中までしか弾かなかったが、比較的良好だった。対して「サラバンド」はやはり分厚い禁則和音にひっかかる。
　思うに「純正律」は、完全２声の曲や、オーケストラ（合奏）を意識したような曲（つまり、縦の和音よりも横の声部を重視したような曲）との相性が良い（傾向がある）のではないか。
　次は同じくヘンデルの組曲ト長調。これは前に「歪み音律」で弾いたので予想通りである。最初の３楽章は可成り相性が良いと思う。この組曲はサラバンドがなく分厚い和音が出てこないし、いわゆる「読み替え」音も無いので、禁則５度だけ注意すれば良さそうである。　
　次はシャコンヌ・ト短調（青本４の４９頁）、、やはりこれは凄く良い。分厚い和音が無いのが却って功を奏しているように感じる。１８小節目にＦＣの禁則があるので、ここさえ上手く処理できればＯＫではないか。
　それにしてもヘンデルもパーセルもバッハも、バロックの作曲家はみんなハ調よりもト調の方が好きなんだなあ、と感じる（ト調の曲は楽譜が多すぎてとても弾ききれない（汗））。（これはミーントーンのウルフ位置とも関係するのか？　つまりＧ♯Ｅ♭設定でハ調だと、Ａ♭音がないためハ短調に行きにくいとか。）

今日の最後はイ調で。　ラモーの曲（前奏曲）は最初の方でいきなりＢＦ♯空５度が出て萎えた（笑）。やはりフレンチは純正律は「ありえない」のだろうか？　　対して、バッハの比較的無名のイ長調組曲ＢＷＶ８３２は相性が良さそうに感じる。未だ2曲しか試していないが、やはり２声曲（ブーレ）との相性は良い。それとサラバンドで分厚い和音が沢山出てくるのだが、７の和音とかＡｍとか更にはイ長調曲なのにＢ♭音（！）とか、色々と趣向を凝らしており、どうもこの組曲は「怪しい」（笑）。

　そんなこんなで、夜の楽しいひとときはあっという間に過ぎていった。余裕があればミクにもこの「王道純正律」をセットしておきたい。

　それではまた。