GW特別企画！収穫の時は来た（３）、前期バロックは宝の山だ！！－（続）実際の楽譜を調べてみる。

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　（続き）

　いやぁ、その後、久しぶりにチェンバロを純正ミーントーンに調律して弾いてみたのですが、やっぱこれ良いですよ、最高ｗ！　一方で、「あぁ、こりゃぁまだ録音アップにはほど遠いな」と思い知らされましたが（自爆汗）。

　では写真再掲。

これは、フレスコバルディのトッカータ集（第１巻）より第６番のトッカータで、ホ短調の曲です（ちなみに奥に見えるのはピラミッドパワー実験用のジェネレーター（笑））。
楽譜中に書き込んであるように、リナルド・アレッサンドリーニのチェンバロ演奏（ＣＤ：ＡＲＣＡＮＡ　Ａ９０４）だと６分２６秒くらいの曲です。先ほどの記事でトッカータ演奏にあたっての９つの指針についてちょっと書きましたが、このＣＤ（トッカータ集第１巻、２枚組）の日本語解説書には、その内容が非常に詳しく解説されてます。なので、このＣＤは学習者には凄くおすすめです。

で、楽譜中に答えを書きましたように、最初の記事で予告メモしておいた

＞驚愕！　ホ短調の大曲で属和音（Ｂ）さらにはＤ♯音、それどころかBのオルゲルプンクトすら一切使わない曲を発見・・しかも作曲者はあの有名な巨匠※※※※（笑）
　　の答えはこれです。但し、その直前の曲（トッカータ第５番ホ短調）も同様です。

　　これが第５番の出だし。　　
　（曲の開始が和音でないので珍しい型といえそう。）

　で、ホ調の曲で「属和音（Ｂ）を使わないのならば、曲の終わり（終止の進行）はどうするんかいな？」という疑問が当然に出ますが、この両曲では、Ｖ（Ｂ）→Ⅰ（Ｅ）の進行ではなく、Ⅳ（Ａ）→Ⅰ（Ｅ）の進行で終わらせています。これが第６番の最後の小節。

そしてこれが第５番の最後の小節

これに対して、他のトッカータは全て、Ⅴ→Ⅰの進行で終わっています。
証拠を挙げると、下記が第１番から第４番（いずれもト短調曲）の最後の小節。どれもⅤ（Ｄ）→Ⅰ（Ｇ）の進行で終わっていることが分かります。
（←トッカータ第１番）

（←同第２番）

（←同第３番）

（←同第４番）

折角なので、トッカータ第１巻の全１２曲の最終小節をすべて載せておきます。

これが第７番ニ短調、Ⅴ（Ａ）→Ⅰ（Ｄ）で終わります。


第８番ヘ長調、やはりⅤ→Ⅰ（つまりＣ→Ｆ）


第９番イ短調、これもⅤ→Ⅰ（つまりＥ→Ａ）


第１０番ヘ長調、やっぱりⅤ→Ⅰ（Ｃ→Ｆ）

第１１番ハ長調、これまた定石通りのⅤ→Ⅰ（Ｇ→Ｃ）

お疲れ様でした（笑）、最後の第１２番ハ長調も予想を裏切ることなくⅤ→Ⅰ型です。

最後は堂々たるⅤ（Ｇ音）の長大なオルゲルプンクトの後に主和音で綺麗に終わっています。

トッカータ集第２巻の方も、写真は載せませんが、第１、第２番がト短調で第５、第１１番がト長調（いずれもＤ→Ｇ）、第３、第７番がニ長調で第１０番がニ短調（いずれもＡ→Ｄ）、第４番がイ短調（Ｅ→Ａ）、第６、第８、第９番がヘ長調（いずれもＣ→Ｆ）です。

　つまり、ホ短調の第５，第６番以外は全てⅤ→Ⅰの進行で終わる曲です。何故ホ短調曲だけがⅣ→Ⅰの進行で終わらなければならず、しかも導音であるＤ♯の音を１個も使っていないのか？　それはもう答えを書くまでもなく明らか（笑）。　この頃の最も一般的な音律が「通常の純正なミーントーン」であり、その音律だとＤ♯の音が「不正」すなわちＥ♭音なので（特に持続音のオルガン用の曲としては）Ｄ♯音は「使えない音」と考えられていたから。これで決まりでしょ（笑）。

　逆に言うと、ホ短調の第５，第６番のトッカータは、純正なミーントーンで弾いて初めて真価が発揮される曲であり、ウェルテンペラメント系の均質化された音律で弾いても面白みがない曲と言えそうですよね。

 　（続く）