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純正律ギター実験、その３ [純正律（Just Intonation）]
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皆さまこんばんはm(_ _)m
＞続きはまた明日
などと昨日書いてしまった関係で、今日も純正律ギターの実験記を書かなあきまへんね（自分にハッパかけるのって大切ですねｗ）。
＞これ書き終わったあと、１弦の７フレットも足す予定です。
・・・とも書いてしまった関係でｗ、今日もupしますね。
（こほん、）え～では、高齢もとい恒例となりつつあります、「今日のギターフレットの写真」のコーナー～！！（無駄に労力使っているわたし（汗）・・・しかし、このエネルギー源が「古典調律パワー」なのだ、ということをアピールするために、元気を振りまいて？おく必要があるのだ）
というわけで、１弦だけでは勿体無いので、１本のフレットで隣の２弦７フレットにも達するようにガット材を付けてみました。拡大写真も載せましょう。
いかがでしょうか・・・え？ 何で斜めフレットになっているのかって？ えっえっ？ 何で未だ接着剤が乾いていない写真を載せるのかですって？？
それはですね、、、、昨日付けた時には真っ直ぐに張っていたんですよ。で、先ほど調弦をしてみたら、２弦の７フレットが「１シントニックコンマ（約２２セント）」分高くずれていたことが判明したので、接着剤を剥がして付け直したという訳です、はい。
え？ 何で真っ直ぐに貼ると２２セント分ずれるのかって？
それはですね、ギターだと２弦の第７フレットは１弦の第２フレットに該当する音なのですが、１弦の第２フレットは大全音ではなくて「小」全音だからです。こちらを御覧下さい。
写真中、第２フレットが左側にあるものは（低い音が出るので）小全音、右側にあるものは（高い音が出るので）大全音になります。ちなみに中全音律だと、これら両者の真中に第２フレットが来るわけです。第４フレット（長３度）の位置は、純正律と中全音律では同じですが、純然たるピタゴラス律にする場合は約２２セント分高くなるので右にずれます。逆に、第５フレット（４度）と第７フレット（５度）の位置は、純正律とピタゴラス律で同じになり、中全音律だと４度を少し広くする（５度を少し狭くする）ので、それぞれ右と左にずれます。
このように、純正律を作る場合は、基音をどこに設定するかによって、１シントニックコンマ狭くする箇所が変わるので、基音に応じてフレッティングが変わることになります。
ただ、リュートなどのガットフレットの楽器の場合、このように段差を付けることが難しくなるはずなので、もしかしたら独自の純正律（純正律もどき？）を使っていた可能性があり、あるいは場合によりダブルフレットとすることも考えられなくもないので、これについては今後の研究課題かな、と思います。（一方で固定（埋め込み）フレットの歴史も結構古いようですしね。）
フレット楽器の古典調律（純正律含む）については、ネットで調べた限りでは、Mark Lindley氏の著書「Lutes, viols, and temperaments」に載っているような感じです。興味のある人は下記キーワードでググれば出て来ます。
Lutes, viols, and temperaments Mark Lindley
一方で純正律は「自然な」音律なので、理論書をあれこれ読むよりも、実際に試行錯誤してあれやこれやとフレッティング作業をしている内に「あ、そうか！！」と「自然に」分かってくるのではないか、と期待してます。やっぱ実践第一でしょ（笑）
そんな訳で、、、あー今日も能書きをウダウダ好き放題書いている内にこんな時間に・・（泣）
ええと、昨日録音したものから行きます。純正律が活きる曲といえば、まずは、持続低音（ドローン）がある曲が挙げられるでしょう。これは、R.Bａｌｌａｒｄ作曲の「村人のブランル」という曲です（楽譜は全音の「ルネッサンス・リュート曲選集」（幕田編）より）。
再生できない場合、ダウンロードは🎵こちら
で、これを弾いた後に楽譜中のテンポ指示を見ると、なんと１２６になってるんですよね（汗）、、、そんな速くは弾けないっす（泣）。ただ、多少遅くてもできるだけ「活き活きと」演じることは大事かなと思ったので、今日、低音の構成を変えて弾き直してみました。この時代の曲は、ただ「楽譜をなぞるだけ」のような演奏はつまらなくなりがちで、何か独自の即興性や臨機応変性が求められるかな、と思いますね。
再生できない場合、ダウンロードは🎵こちら
・・・まぁ、単なる一愛好家が仕事帰りの帰宅後にほぼ初見弾き状態で弾いた演奏なので、この程度で許してください（自爆）、、、っていうか本題はそこじゃないよ（爆）、テクニックやミスはともかくとして、「響き」は良いですよね？
次です。前に弾いた「ネーデルランド舞曲」につき、作曲者を紹介してなかったような気もするので、書いておきます。ハンス・ノイジドラー（１５０８－１５６３）作です。もっかい弾いてみました。
再生できない場合、ダウンロードは🎵こちら
この曲はⅡの和音自体を使っていないので、「Ⅱの使用回避型」ということになりますかね。
で、ノイジドラーにも「Ｈａｎｓ」と「Ｍｅｌｃｈｉｏｒ」がいて、ハンスの子供が後者のメルヒオール（１５３１－１５９０）です。次の曲はメルヒオール作の「フッガー夫人のダンス」です。
再生できない場合、ダウンロードは🎵こちら
ハンスの後のこの曲では、Ⅱの和音（運指的にはBｍ和音）を４回ほど使っているのですが、いずれも５度音（運指的にはF♯音）を使わないようにしてます。なので、「禁則５度回避型」という感じですかね。ちなみに３小節目と７小節目の低音に「属７音」が出て来ます。時代が進むにつれて徐々に曲が複雑になる様子が分かりますね。
それでは今日はこのへんで。 明日も疲れてなければ続きを書きたいです。
皆様良い芸術の秋を！！
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皆さまこんばんはm(_ _)m
＞続きはまた明日
などと昨日書いてしまった関係で、今日も純正律ギターの実験記を書かなあきまへんね（自分にハッパかけるのって大切ですねｗ）。
＞これ書き終わったあと、１弦の７フレットも足す予定です。
・・・とも書いてしまった関係でｗ、今日もupしますね。
（こほん、）え～では、高齢もとい恒例となりつつあります、「今日のギターフレットの写真」のコーナー～！！（無駄に労力使っているわたし（汗）・・・しかし、このエネルギー源が「古典調律パワー」なのだ、ということをアピールするために、元気を振りまいて？おく必要があるのだ）
というわけで、１弦だけでは勿体無いので、１本のフレットで隣の２弦７フレットにも達するようにガット材を付けてみました。拡大写真も載せましょう。
いかがでしょうか・・・え？ 何で斜めフレットになっているのかって？ えっえっ？ 何で未だ接着剤が乾いていない写真を載せるのかですって？？
それはですね、、、、昨日付けた時には真っ直ぐに張っていたんですよ。で、先ほど調弦をしてみたら、２弦の７フレットが「１シントニックコンマ（約２２セント）」分高くずれていたことが判明したので、接着剤を剥がして付け直したという訳です、はい。
え？ 何で真っ直ぐに貼ると２２セント分ずれるのかって？
それはですね、ギターだと２弦の第７フレットは１弦の第２フレットに該当する音なのですが、１弦の第２フレットは大全音ではなくて「小」全音だからです。こちらを御覧下さい。
写真中、第２フレットが左側にあるものは（低い音が出るので）小全音、右側にあるものは（高い音が出るので）大全音になります。ちなみに中全音律だと、これら両者の真中に第２フレットが来るわけです。第４フレット（長３度）の位置は、純正律と中全音律では同じですが、純然たるピタゴラス律にする場合は約２２セント分高くなるので右にずれます。逆に、第５フレット（４度）と第７フレット（５度）の位置は、純正律とピタゴラス律で同じになり、中全音律だと４度を少し広くする（５度を少し狭くする）ので、それぞれ右と左にずれます。
このように、純正律を作る場合は、基音をどこに設定するかによって、１シントニックコンマ狭くする箇所が変わるので、基音に応じてフレッティングが変わることになります。
ただ、リュートなどのガットフレットの楽器の場合、このように段差を付けることが難しくなるはずなので、もしかしたら独自の純正律（純正律もどき？）を使っていた可能性があり、あるいは場合によりダブルフレットとすることも考えられなくもないので、これについては今後の研究課題かな、と思います。（一方で固定（埋め込み）フレットの歴史も結構古いようですしね。）
フレット楽器の古典調律（純正律含む）については、ネットで調べた限りでは、Mark Lindley氏の著書「Lutes, viols, and temperaments」に載っているような感じです。興味のある人は下記キーワードでググれば出て来ます。
Lutes, viols, and temperaments Mark Lindley
一方で純正律は「自然な」音律なので、理論書をあれこれ読むよりも、実際に試行錯誤してあれやこれやとフレッティング作業をしている内に「あ、そうか！！」と「自然に」分かってくるのではないか、と期待してます。やっぱ実践第一でしょ（笑）
そんな訳で、、、あー今日も能書きをウダウダ好き放題書いている内にこんな時間に・・（泣）
ええと、昨日録音したものから行きます。純正律が活きる曲といえば、まずは、持続低音（ドローン）がある曲が挙げられるでしょう。これは、R.Bａｌｌａｒｄ作曲の「村人のブランル」という曲です（楽譜は全音の「ルネッサンス・リュート曲選集」（幕田編）より）。
再生できない場合、ダウンロードは🎵こちら
で、これを弾いた後に楽譜中のテンポ指示を見ると、なんと１２６になってるんですよね（汗）、、、そんな速くは弾けないっす（泣）。ただ、多少遅くてもできるだけ「活き活きと」演じることは大事かなと思ったので、今日、低音の構成を変えて弾き直してみました。この時代の曲は、ただ「楽譜をなぞるだけ」のような演奏はつまらなくなりがちで、何か独自の即興性や臨機応変性が求められるかな、と思いますね。
再生できない場合、ダウンロードは🎵こちら
・・・まぁ、単なる一愛好家が仕事帰りの帰宅後にほぼ初見弾き状態で弾いた演奏なので、この程度で許してください（自爆）、、、っていうか本題はそこじゃないよ（爆）、テクニックやミスはともかくとして、「響き」は良いですよね？
次です。前に弾いた「ネーデルランド舞曲」につき、作曲者を紹介してなかったような気もするので、書いておきます。ハンス・ノイジドラー（１５０８－１５６３）作です。もっかい弾いてみました。
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この曲はⅡの和音自体を使っていないので、「Ⅱの使用回避型」ということになりますかね。
で、ノイジドラーにも「Ｈａｎｓ」と「Ｍｅｌｃｈｉｏｒ」がいて、ハンスの子供が後者のメルヒオール（１５３１－１５９０）です。次の曲はメルヒオール作の「フッガー夫人のダンス」です。
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ハンスの後のこの曲では、Ⅱの和音（運指的にはBｍ和音）を４回ほど使っているのですが、いずれも５度音（運指的にはF♯音）を使わないようにしてます。なので、「禁則５度回避型」という感じですかね。ちなみに３小節目と７小節目の低音に「属７音」が出て来ます。時代が進むにつれて徐々に曲が複雑になる様子が分かりますね。
それでは今日はこのへんで。 明日も疲れてなければ続きを書きたいです。
皆様良い芸術の秋を！！
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