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ヘンデルがチェンバロ組曲で使った音律を考えてみる [最適音律を見極める基準（仮説）]
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研究テーマ
有名な８つのチェンバロ組曲
※非常に多彩な調を使ったヘンデル：
第１番：Ａ-ｄｕｒ （♯３つ）
第２番：Ｆ-ｄｕｒ （♭１つ）
第３番：ｄ-ｍｏｌｌ （♭１つ）
第４番：ｅ-ｍｏｌｌ（♯１つ）
第５番：Ｅ-ｄｕｒ （♯４つ）
※ 第６番：fis -ｍｏｌｌ（♯３つ）
第７番：ｇ-ｍｏｌｌ （♭２つ）
第８番：ｆ-ｍｏｌｌ（♭４つ）
→それでもなお、基本的には１／４Ｓ．Ｃ．のミーントーンと思われる。
但し・・・
それ以外、特に長大（超大？）な変奏曲はどうか？
→純正調（Just Intonation）適用の余地はないか？
（何故にそう思ってしまうのか？）
レオンハルト氏は何故にヘンデルの組曲を演奏しないのか？
－－－【本論】－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
音律関係の各書籍及びサイトでは、ヘンデルは「生涯ミーントーン（中全音律）に固執した」、「ミーントーン主義者である」等の記載を目にすると思います。また、ヘンデルは「分割鍵盤（黒鍵が♯キーと♭キーに分割されている楽器）を所持していた」という記述も、あちこちの本やサイトで目にすることでしょう。
ということで、音律を勉強する者は、ヘンデルのチェンバロ組曲も「まずはミーントーンからだな！」ということで、超メジャーな１／４コンマの中全音律から試してみることでしょう。上記組曲の内、２、３、４番、７番あたりは、通常のミーントーンで割と抵抗なく聴けるかと思います。響きが悪いところは「あ、ここはもしかしたら分割鍵盤を使っていたのかも！？」などと想像力（妄想力？）を駆使してみる余地があるかも知れません。
・・・・って、駄目だこれ！（汗） 文章がカタ過ぎて疲れる（自爆）！！
やっぱりいつもの表現形式（駄文対話形式ｗ）で行きますか（笑）
【koten】：で、私の場合、最初の「壁」が第６番だったんですよ。
〔まぁや〕：へぇぇ～ どうして第６番なんですか？
【koten】：私、この組曲の最後の「ジーグ」がめちゃくちゃ好きなんですよ。格好良いですよねこの曲！ で、ローランドの電子チェンバロにプリセットされている色々な（超メジャー）音律を試して弾いてみたのですが、どれも「うーん、何か違うよな～」という違和感が生じるんですよね。
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【イッテツ】：通常のミーントーンでも駄目なのかい？
【koten】：色々な体験を経て耳が慣れてしまった今なら、「通常のミーントーンも「あり」だな（ぼそぼそ・・響きが悪い部分は結構あるけどね・・）」って思えるんですが、当時の私的には「完全ＮＧ！」、「こんなのあり得ないっしょ！」って感想でしたね。破綻した長３度が沢山出てくるし、第一、前半の最後のＣ♯の和音なんて最悪でしょ。
〔まぁや〕：そういえば、第６番の「嬰ヘ短調」って当時では珍しい調性ですよね？
【イッテツ】：あの大バッハでさえも「組曲」では避けてるよな、この調性？
【koten】：あぁ、そうかも知れませんね、「快適音律クラヴィーア曲集」と「トッカータ」でこの調性使ってますが、組曲では嬰ヘ短調は使ってないかもしれませんね。若い頃のいわゆる「習作」までは調べ切れてないので何とも言えませんが・・・
〔まぁや〕：それで、結論的にはどうなったんですか？
【koten】：マーヤちゃん、今日はずいぶんと先を急ぐんだね・・（汗）
【イッテツ】：だってお前さん、もう２３時回っちゃたじゃん（笑）。チャッチャと収束させないと。
【koten】：しょうがないなぁ（汗）、、、かいつまんで言いますと、上記のようにヘンデルって「分割鍵盤の楽器」を持っていたっていう噂ですよね・・・なので私、最初は絶望感に襲われたんですよ。「確かに分割鍵盤の楽器でもなけりゃ、こりゃ無理だよ！（泣）」って。だってそうでしょう？ この曲、初っぱなから「Ｅ♯」なんて音使ってるし（汗）、通常のミーントーンで使う「Ｅ♭」じゃなくて「Ｄ♯」の方を使っているし（後者の方が低い）、「Ｂ♯」とか「Ａ♯」とか、とにかく通常の１２鍵盤用のミーントーンでは「存在しない」音ばかり使っているんですもの（汗）。
【イッテツ】：そこで閃いたのが「調律替え」の技法ってやつだな？（笑）
【koten】：そうです、調律替え・・・って、あぁ、イッテツさん、一番おいしいとこ先に喋っちゃうし！（泣）
〔まぁや〕：なるほど、調律替えですか（感心）、、具体的にはどうやるのですか？
【koten】：まずは、楽譜（対象曲の全ての音）を見て、通常の１２鍵盤用のミーントーンでは「存在しない音」をチェックして、その音を全部抽出します。この場合は、「Ｄ♯」、「Ｂ♯」、「Ａ♯」ですよね。そして、ミーントーンで「これらの音が出現する」ように「ウルフ位置をシフト」させるのです！！！ ミーントーンにおけるこのウルトラ必殺技となる秘技？名を私は『ウルフシフト』と命名しました・・勿論勝手に付けた名前ですので一般には通用しませんが（汗）
【イッテツ】：お前さん、「かいつまんで言う」とか言っておいて、ずいぶんダラダラ喋っているよな（笑）、で、ウルフシフトの技法とやらを、もうちょっと具体的に話してくれよ。
【koten】：いやぁ、だんだん調子が出てきたもので（笑）・・・でもやっぱり疲れて来たので（ただいま２３時２６分）、明日にしません？
【イッテツ＆まぁや】：却下～！！（ぼそぼそ・・交信しちゃうぞよ～・・・）
【koten】：はいはい、分かりましたよ（汗）。。。（今ミューズさんらしき人（←神？）の声が聞こえたけど気のせいだよな（汗）・・）
ええと、つまりですね、基礎知識としては、
①ノーマルミーントーンのウルフ５度の位置は「Ｇ♯－Ｅ♭」ですよね。
②ミーントーンでは、♯音よりも（異名同音の）♭音の方が「高い」んですよね。
ここまで良いですか？
【イッテツ＆まぁや】：分かります～！！（ぼそぼそ・・御意じゃぁ～・・・）
【koten】：では次、上記基礎知識を前提として、ミーントーンのウルフ５度を♯側、つまり５度圏サークルの右側に一つずらすとどうなるでしょうか？
〔まぁや〕：マーヤわかんない～（じたばた）
【イッテツ】：ああ、それはあれだよ。・・・Ｆ♯－Ｃ♯－Ｇ♯－Ｅ♭－Ｂ♭－Ｆ・・・の５度連鎖が、・・・Ｆ♯－Ｃ♯－Ｇ♯－『Ｄ♯』－Ｂ♭－Ｆ・・・になって、いわゆるＤ♯型のミーントーンになるんだよな？ ウルフ位置がＤ♯－Ｂ♭になって。
【koten】：そうです、この場合、単にＥ♭の音をＤ♯に「下げる」だけでウルフ５度が１個右に移動しますよね。
【イッテツ】：何セント下げれば良いの？
【koten】：あ”～本質的かつ厳しい質問ですね（汗）・・・ええと、ウルフ５度の値を通常のミーントーンの５度（５．５セント狭い５度）にすれば良いんだから、・・・そう言うことですよ（汗笑）・・・ミーントーンのウルフ５度って「＋３６．５セント」でしたっけ？ だとするならば、３６．５－（－５．５）＝４２セント下げれば良いってことになりますね。 あ”～やっぱりちょっと時間的にきついです、続きは明日にしましょう（泣）。 でももう、これでやり方分かりましたよねREIKOさん？（笑）
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↑
ウルフ位置の答え（正解？）を描いた楽譜の写真を載せておきます。
（続く？）
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研究テーマ
有名な８つのチェンバロ組曲
※非常に多彩な調を使ったヘンデル：
第１番：Ａ-ｄｕｒ （♯３つ）
第２番：Ｆ-ｄｕｒ （♭１つ）
第３番：ｄ-ｍｏｌｌ （♭１つ）
第４番：ｅ-ｍｏｌｌ（♯１つ）
第５番：Ｅ-ｄｕｒ （♯４つ）
※ 第６番：fis -ｍｏｌｌ（♯３つ）
第７番：ｇ-ｍｏｌｌ （♭２つ）
第８番：ｆ-ｍｏｌｌ（♭４つ）
→それでもなお、基本的には１／４Ｓ．Ｃ．のミーントーンと思われる。
但し・・・
それ以外、特に長大（超大？）な変奏曲はどうか？
→純正調（Just Intonation）適用の余地はないか？
（何故にそう思ってしまうのか？）
レオンハルト氏は何故にヘンデルの組曲を演奏しないのか？
－－－【本論】－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
音律関係の各書籍及びサイトでは、ヘンデルは「生涯ミーントーン（中全音律）に固執した」、「ミーントーン主義者である」等の記載を目にすると思います。また、ヘンデルは「分割鍵盤（黒鍵が♯キーと♭キーに分割されている楽器）を所持していた」という記述も、あちこちの本やサイトで目にすることでしょう。
ということで、音律を勉強する者は、ヘンデルのチェンバロ組曲も「まずはミーントーンからだな！」ということで、超メジャーな１／４コンマの中全音律から試してみることでしょう。上記組曲の内、２、３、４番、７番あたりは、通常のミーントーンで割と抵抗なく聴けるかと思います。響きが悪いところは「あ、ここはもしかしたら分割鍵盤を使っていたのかも！？」などと想像力（妄想力？）を駆使してみる余地があるかも知れません。
・・・・って、駄目だこれ！（汗） 文章がカタ過ぎて疲れる（自爆）！！
やっぱりいつもの表現形式（駄文対話形式ｗ）で行きますか（笑）
【koten】：で、私の場合、最初の「壁」が第６番だったんですよ。
〔まぁや〕：へぇぇ～ どうして第６番なんですか？
【koten】：私、この組曲の最後の「ジーグ」がめちゃくちゃ好きなんですよ。格好良いですよねこの曲！ で、ローランドの電子チェンバロにプリセットされている色々な（超メジャー）音律を試して弾いてみたのですが、どれも「うーん、何か違うよな～」という違和感が生じるんですよね。
20002-811ad.jpg)
【イッテツ】：通常のミーントーンでも駄目なのかい？
【koten】：色々な体験を経て耳が慣れてしまった今なら、「通常のミーントーンも「あり」だな（ぼそぼそ・・響きが悪い部分は結構あるけどね・・）」って思えるんですが、当時の私的には「完全ＮＧ！」、「こんなのあり得ないっしょ！」って感想でしたね。破綻した長３度が沢山出てくるし、第一、前半の最後のＣ♯の和音なんて最悪でしょ。
〔まぁや〕：そういえば、第６番の「嬰ヘ短調」って当時では珍しい調性ですよね？
【イッテツ】：あの大バッハでさえも「組曲」では避けてるよな、この調性？
【koten】：あぁ、そうかも知れませんね、「快適音律クラヴィーア曲集」と「トッカータ」でこの調性使ってますが、組曲では嬰ヘ短調は使ってないかもしれませんね。若い頃のいわゆる「習作」までは調べ切れてないので何とも言えませんが・・・
〔まぁや〕：それで、結論的にはどうなったんですか？
【koten】：マーヤちゃん、今日はずいぶんと先を急ぐんだね・・（汗）
【イッテツ】：だってお前さん、もう２３時回っちゃたじゃん（笑）。チャッチャと収束させないと。
【koten】：しょうがないなぁ（汗）、、、かいつまんで言いますと、上記のようにヘンデルって「分割鍵盤の楽器」を持っていたっていう噂ですよね・・・なので私、最初は絶望感に襲われたんですよ。「確かに分割鍵盤の楽器でもなけりゃ、こりゃ無理だよ！（泣）」って。だってそうでしょう？ この曲、初っぱなから「Ｅ♯」なんて音使ってるし（汗）、通常のミーントーンで使う「Ｅ♭」じゃなくて「Ｄ♯」の方を使っているし（後者の方が低い）、「Ｂ♯」とか「Ａ♯」とか、とにかく通常の１２鍵盤用のミーントーンでは「存在しない」音ばかり使っているんですもの（汗）。
【イッテツ】：そこで閃いたのが「調律替え」の技法ってやつだな？（笑）
【koten】：そうです、調律替え・・・って、あぁ、イッテツさん、一番おいしいとこ先に喋っちゃうし！（泣）
〔まぁや〕：なるほど、調律替えですか（感心）、、具体的にはどうやるのですか？
【koten】：まずは、楽譜（対象曲の全ての音）を見て、通常の１２鍵盤用のミーントーンでは「存在しない音」をチェックして、その音を全部抽出します。この場合は、「Ｄ♯」、「Ｂ♯」、「Ａ♯」ですよね。そして、ミーントーンで「これらの音が出現する」ように「ウルフ位置をシフト」させるのです！！！ ミーントーンにおけるこのウルトラ必殺技となる秘技？名を私は『ウルフシフト』と命名しました・・勿論勝手に付けた名前ですので一般には通用しませんが（汗）
【イッテツ】：お前さん、「かいつまんで言う」とか言っておいて、ずいぶんダラダラ喋っているよな（笑）、で、ウルフシフトの技法とやらを、もうちょっと具体的に話してくれよ。
【koten】：いやぁ、だんだん調子が出てきたもので（笑）・・・でもやっぱり疲れて来たので（ただいま２３時２６分）、明日にしません？
【イッテツ＆まぁや】：却下～！！（ぼそぼそ・・交信しちゃうぞよ～・・・）
【koten】：はいはい、分かりましたよ（汗）。。。（今ミューズさんらしき人（←神？）の声が聞こえたけど気のせいだよな（汗）・・）
ええと、つまりですね、基礎知識としては、
①ノーマルミーントーンのウルフ５度の位置は「Ｇ♯－Ｅ♭」ですよね。
②ミーントーンでは、♯音よりも（異名同音の）♭音の方が「高い」んですよね。
ここまで良いですか？
【イッテツ＆まぁや】：分かります～！！（ぼそぼそ・・御意じゃぁ～・・・）
【koten】：では次、上記基礎知識を前提として、ミーントーンのウルフ５度を♯側、つまり５度圏サークルの右側に一つずらすとどうなるでしょうか？
〔まぁや〕：マーヤわかんない～（じたばた）
【イッテツ】：ああ、それはあれだよ。・・・Ｆ♯－Ｃ♯－Ｇ♯－Ｅ♭－Ｂ♭－Ｆ・・・の５度連鎖が、・・・Ｆ♯－Ｃ♯－Ｇ♯－『Ｄ♯』－Ｂ♭－Ｆ・・・になって、いわゆるＤ♯型のミーントーンになるんだよな？ ウルフ位置がＤ♯－Ｂ♭になって。
【koten】：そうです、この場合、単にＥ♭の音をＤ♯に「下げる」だけでウルフ５度が１個右に移動しますよね。
【イッテツ】：何セント下げれば良いの？
【koten】：あ”～本質的かつ厳しい質問ですね（汗）・・・ええと、ウルフ５度の値を通常のミーントーンの５度（５．５セント狭い５度）にすれば良いんだから、・・・そう言うことですよ（汗笑）・・・ミーントーンのウルフ５度って「＋３６．５セント」でしたっけ？ だとするならば、３６．５－（－５．５）＝４２セント下げれば良いってことになりますね。 あ”～やっぱりちょっと時間的にきついです、続きは明日にしましょう（泣）。 でももう、これでやり方分かりましたよねREIKOさん？（笑）
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ウルフ位置の答え（正解？）を描いた楽譜の写真を載せておきます。
（続く？）
タグ：駄目だ、力尽きたorg
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この記事を読んで心打たれた方は
うねうねフレットギター 古典音律フレット 非平均律フレット楽器
古典調律鍵盤楽器
ふむふむ・・・それで解決できればいいのですが。
少なくともその嬰ヘ短調組曲を通して演奏しても、大きな破綻がないのかどうか。
（さすがに組曲の途中で「調律替え」は不自然なので）
しかしこの「ミーントーンの調律替え」⇒「ウルフ移動」って、ウルトラ秘技でも何でもなく、ごく普通のことだったと私は認識してるんですが。
私が持ってる音律・調律関連の本は、横田誠三著「鍵盤調律法」っていう、本というより薄っぺらな小冊子だけですが、これを見る限りではミーントーンのES型・DIS型がほぼ平等に書かれています。
チューナー偏差はES型とDIS型では、40セントの違いですね。
GIS⇒ASとするウルフ移動にも言及があります。
で、例のランペのヘンデル録音で、かなり酷い長（短も？）三度とかありますが、上のような調律替えで解決するならそうしてたと思うんですよ。
ウルフを移動しても、今度は別の和音に支障が出るんじゃないでしょうか？
キルンベルガーIなど純正律系ウルフは、その五度さえ踏まなければいいのですが、ミーントーン・ウルフは、サークル図で「ウルフを挟む長三度もダメ！」っていうのが厄介なんですよ。
まあ理論上ウルフの位置は12箇所考えられるので、この嬰ヘ短調組曲に最適化したミーントーンで演奏・・・もアリだとは思いますが。
でも、ウルフをどこに動かしても破綻する曲だってあるので。
もしヘンデルが生涯ミーントーンに固執した・・・が事実なら、それは分割鍵盤のなせる技か、破綻した三度も超大好き♪みたいな、特殊な耳を持っていたんじゃないでしょうか？？？！
by REIKO (2010-12-02 02:14)
REIKOさん、コメントありがとうございます。
次の記事に補足を書いておきましたので、宜しくお願い致します。
ちなみに
>少なくともその嬰ヘ短調組曲を通して演奏しても、大きな破綻がないのかどうか。（さすがに組曲の途中で「調律替え」は不自然なので）
これ、大丈夫です。保証（←？）します（爆）・・・騙されたと思って一度お試しあれ（但し、次の記事に書きましたように、「ルート音の位置を一つ右側にする」が凄く重要ですので。）
by koten (2010-12-02 13:25)