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ＷＭとＫＢの「第３」の悲劇～秋の夜長のミステリー～ [音律（調律）の基礎知識]
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ＷＭとＫＢの「第３」の悲劇～秋の夜長のミステリー～
Ａ．ヴェルクマイスター（1645-1706、独、以下「ＷＭ」）の考案した音律である第１技法第３番（いわゆる第３法、以下「ＷＭ３」）とＪ．Ｐ．キルンベルガー（1721 - 1783、独、以下「ＫＢ」）の考案した音律である第Ⅲ（以下「ＫＢ３」）を以下に比較してみる。
要点：
どちらも「第３」だが意味合いが違う。
一見、内容が似ているようで実は結構違う。
【共通点】
①純正５度（ピタゴラス５度、周波数比２：３）が沢山ある（ＫＢ３は７個、ＷＭ３は８個）。
②狭くした５度の内、Ｃ－Ｇ、Ｇ－Ｄ、Ｄ－Ａが狭い点では共通する。
③完全純正和音（周波数比４：５：６）が一つも無い。
④純正短３度音程（周波数比５：６）も無い。
⑤「１２の調のいずれでも演奏可能」と一般には言われている（ようだ）。
※但し、ローランド社の最新の電子チェンバロ（Ｃ－３０でしたっけ？）の説明書では、「ＷＭ３は１２の調すべてで演奏可だが、キルンベルガー第３はハ長調以外は厳しい」というようなことが書かれていた（と思う）。当時キルンベルガー贔屓だった私は思わず「むっ！」ときたので強く印象に残っているのだ（笑）。
（訂正）いずれも、Ｃ♯・Ｄ♯・Ｅ♯（＝Ｆ）・Ｆ♯・Ｇ♯・Ａ♯・Ｈ♯（＝Ｃ）・Ｃ♯がピタゴラス音階になる・・・と昨日書きましたが、違いますねこれ、すみません（汗）。
ＷＭ３はピタゴラス音階になりますが、「ＫＢ３」は、Ｆ♯－Ｃ♯の５度にスキスマを配置してしまったため、ピタゴラス音階によるドレミファソラシドを生成するのに必要となる「６つのピタゴラス５度の連鎖」に一つ足りないんですね・・（ちなみに「ＫＢ１」、「ＫＢ２」ならば、Ｃ♯からＤまで７つのピタゴラス５度を積み重ねるので、Ｇ♯ベース及びＤ♯ベースによる２種類のピタゴラス音階ができます（ですよね皆様？））。
【相違点】
①ＷＭ３は、ピタゴラス・コンマ（約２４セント、５３１４４１／５２４２８８、以下「ｐｃ」）を４分割して４箇所の５度に配置している。
②ＫＢ３は、シントニック・コンマ（約２２セント、８１／８０、以下「ｓｃ」）を４つに分けて４箇所の５度に配置し、スキスマ（約２セントの余剰値、３２８０５／３２７６８）をfis－cis間に配置した。
③ＷＭ３には純正長３度が全く無いが、ＫＢ３には純正長３度がある（ｃ－ｅの一つだけだが）。
④ＷＭ３ではＣ♯ベースでのピタゴラス音階（ドレミファソラシド）ができるが、ＫＢ３では出来ない。
【音律に対するＷＭとＫＢの考え方、価値観等の違い】
【分割基準、比率に対する価値観など】
ＷＭは、徹底した「ｐｃ分割」主義といえる。「ｓｃ（単純整数比）＋スキスマ」を考慮しておらず、結果的に、和音の「比率」に対するアプローチに欠けている。
補足：（下記サイト参照。至る所にルート記号が出てくる（汗）。このルート記号はヴェルクマイスターの意図したもの（理想像＝イデア）とは思われないが、結果的に狭い５度のイデアが「無理数」になってしまっている。 以下は私見だが、それが故に、ＷＭ音律の狭い５度は「耳障り」であり、この５度を美しく調律するのには相～当に高い技術が必要であると感じている。少なくとも私には無理だ（泣）、、各５度の唸りの数を聴いて、どうにかして整数比に丸め込んだりする技術が必要なのではないか。）
http://en.wikipedia.org/wiki/Werckmeister_temperament
これに対して、ＫＢは、一貫して「比率（整数比）」を重視している（すなわちイデアが有理数）。
補足：上記のように、ｓｃはｐｃに比べるとシンプルな整数比であって、スキスマの方は複雑な比率となっている。scを４等分して配置したミーントーン５度は無理数（１．４９５３４８７８１２２・・・）のようだが（野村満男著「チェンバロの保守と調律」第１５１頁を参照）、後述のように、キルンベルガーは、ｓｃを４等分にはせず、４カ所の５度をあくまで整数比で構成しようとした。
スキスマについての私見：スキスマは、上記のように非常に複雑な比率ゆえ本来「ノイズ」の要因なのだが、約２セントと小さい値なので、これを５度内に組み込んでもそれほど耳障りにはならないと理解すべき、と最近考えるようになった。少し前までは、スキスマ＝「長３度を純正に近づけるための『ありがたい貴重な２セント』」と位置づけていたが、人間変われば変わるものである（笑）
以前、とあるサイトで「（ｐｃを分割する）１／６分割法（ヴァロッティやヤング）と、（ｓｃを分割する）１／６ミーントーンと、では全然違う。後者の方が美しい！」というような記事を拝読したことがあるが、これはこういう意味だったのかぁ！（凄く納得＆恐れ入りましたm(_ _)m）と改めて感じた次第である。（※補足：ただ小生、両音律の違いを未だ実際に試していないので、いずれは実験する必要があろう。音律論者は往々にして、このように実験の裏付けなしに発言することがあるので、読者は注意が必要であり、決して全てを鵜呑みにしてはいけない（笑）。結局、信じることのできる最後の拠り所は、他でもない自分の耳（音楽的な素養や経験等に裏付けられた聴覚）なのである。）
【純正長３度】
ＷＭは、発表した音律で純正長３度をことごとく放棄している。これに対して、ＫＢは、発表する毎に純正度が低い妥協的な音律となって行ったが、それでも最後まで純正長３度を放棄しなかった。（但し、「第３」にすることで、ピタゴラス音階、ドミソ等の完全純正和音、純正短３度のいずれも失われてしまった。）
【ｖｓミーントーン】
両者ともミーントーン（中全音律）に対抗ないしこれを打破する音律（全ての調で演奏可能な音律）を作ろうとした姿勢が伺える。
キルンベルガーは、「純正作曲の技法」中でミーントーン（中全音律）に全く言及していない（ミーントーンが好きでなかったのか？）。しかしながら、第３を発表することで、ＫＢは結果的に大衆のミーントーン人気に「屈した」形になったと捉えることもできるのではないか（一種の敗北宣言？）。
【「第３」による悲劇】
ＷＭ「第３」の普及によって何が起こったか？
ＷＭ「第３」の（６セント狭い）耳障りな５度により、『受忍限度５度』の基準がここで確立されてしまったのではないか。
言い換えると、純正律（Just intonation）やキルンベルガー第１などの２２セント狭い（Ｄ－Ａ）５度、キルンベルガー第２の１１セント狭い（Ｄ－Ａ）５度は、「あの（６セント狭い）ＷＭ３よりさらに狭いんだから、これは『試すまでもなく』聴くに堪えない（に違いない）」というイメージが植え付けられてしまったのではないか。
⇒私はこれを『Ｗの悲劇』と呼びたい（笑）。
（補足：「純正作曲の技法」中でＫＢは、５度の受忍限度は「半コンマまで（←ここでは1/2sc(約11セント)の意である。）」ということを述べている。蛇足で言うと、ＫＢは、この記述で、Ｄ－Ａ、Ａ－Ｅがそれぞれ半コンマ狭められた「ＫＢ２」の正当性を強く主張しているのだが、それと同時に、Ｄ－Ａが１コンマ狭められた「ＫＢ１」を自己否定（少なくとも間接的に自己批判）してしまったことになる。）
しかし、純正律及びキルンベルガー１，２などの狭い（Ｄ－Ａ）５度は、「整数比」である。
キルンベルガー１の狭い（Ｄ－Ａ）５度の周波数比は、２７：４０
（４０／２７＝１．４８１４８１４８・・の循環数である。）
一方、キルンベルガー２の狭い（Ｄ－Ａ）５度の周波数比は、けっこう複雑な比である（と書いてお茶を濁す（汗）・・・ちなみに「純正作曲の技法」中でＫＢは、「第２」におけるＡの音程は、（Ｃの周波数を１として）「２７０／１６１」と定義している（同訳本（東川清一訳、春秋社）の第１８頁参照）。つまり、長６度のＣ：Ａの比率が１６１：２７１である（純正音程だと３：５）。
とすると、・・・・ええとですね（汗）、「第２」におけるＤ（９／８）とＡ（２７０／１６１）の比率は、
（９×８／８）：（２７０×８／１６１）だから、
９：（２１６０／１６１）になって、これは即ち、
（９×１６１）：（２１６０×１６１／１６１）になって、
１４４９：２１６０だけど、これはどちらも９で割れるから、
１６１：２４０か・・・これで合ってるよね（汗）。結構シンプルかも！（笑））
（蛇足：上記のように、ＫＢは、数の比率を非常に重要視しているのですが、一方で、「純正作曲の技法」中で、大全音（「８：９」の比率）には「協和性」が認められ難い旨を述べているんですよね・・・これはちょっと書きすぎじゃないか（ぷんすか！）と思うのは私だけでしょうか？（小生、最近になり、「大全音の音程は非常に美しい」と思えるようになりました。） これに対して、エマヌエルバッハの曲には、あたかも「この記述を批判しているのでは？」と思えるような書法が結構出てくるんですよね・・・これ、分かる人には分かりますよね？）
それと、下記参照サイトにもあるように、ヴェルクマイスター自身は、白鍵の多い曲ならば「第３」ではなく「第２技法４番」を使うべき旨を示唆しているにも関わらず、現在では「第３」がオールマイティな音律として扱われ、ＷＭの他の音律は全て忘れ去られてしまったのも、ある意味「悲劇」といえるのかも知れません。
http://detail.chiebukuro.yahoo.co.jp/qa/question_detail/q1229648842
ＫＢ「第３」の普及によって何が起こったか？
上記ＷＭ「第３」の悲劇と相まって、より純正度の高いＫＢ「第１」「第２」の存在が完全に忘れ去られてしまった。特に、ＫＢが「純正作曲の技法」中で「最良のもの」と力説している第２の存在が忘れ去れたのみならず、「純正作曲の技法」中に書かれているのは「第３」であるとの誤解まで広まってしまった。これは悲劇以外の何ものでもないでしょう。
【補足】：それと、上述のように、「第３」ではＣ－Ｇ－Ｄの５度も純正で無くなってしまったため、これによりピタゴラス音階も無くなってしまったのは悲劇ですよね。あと、第３音律を最初に提案した１７７９年のフォルケルへの手紙での提案は、４つの５度が「ミーントーン５度」じゃなかった可能性がありますね。下記は、ケレタートの「音律について（下巻）」の第２１３頁です。（「５度の縮小」の所をご参照あれ！）
上記のように、４つの５度の縮小度が「不均等」になっていて、Ｄ－Ａが一番狭く、Ｃ－Ｇが比較的純正に近いですよね・・・もしかしてキルンベルガーは、自分の音律が「ミーントーン化」することに最後まで抵抗したということでしょうか（？）。 ちなみにケレタート著「音律について」の上巻では、キルンベルガーが提案した各５度の比率値が明記されております。
これら各５度の広狭度も計算で確認せなあかんですかね（汗）・・・いやぁ、面倒ですわこれ（泣）、、、音律研究って大変でんがな（自爆）。
話しの落ちとして、ＫＢの「第１」「第２」は本当に使えない音律なのだろうか？というところまで言及したかったのですが、そろそろ制限時間がやって来ました（泣）。と言うわけで、今日は「秋の夜長の「第３」の悲劇」を書いてみました。
それではみなさま、良い芸術の秋を！
【補足】：ケレタート著「音律について」の上巻の第５９頁では、
『自分の<<正しい作曲技法>>はバッハの理論であるというキルンベルガーの主張は、キルンベルガーによって提示された音システムはバッハのものであるということを意味するが、この主張はバッハの作品の音程を分析することによって、真実であることが証明された。』
とか、色々書いてありますね。 これが本当だとしたら、鍵盤楽器奏者は、「キルンベルガー第２をもっと研究せな、お話しになりまへん！！」ってことになりますがな。 あんはん、こりゃあ、えらいこったっせ～！！
というわけで、最後にキルンベルガー「第２」による演奏upをそっと加えておく私でした（笑）。
http://www.youmusic.jp/modules/x_movie/x_movie_view.php?lid=6046
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ＷＭとＫＢの「第３」の悲劇～秋の夜長のミステリー～
Ａ．ヴェルクマイスター（1645-1706、独、以下「ＷＭ」）の考案した音律である第１技法第３番（いわゆる第３法、以下「ＷＭ３」）とＪ．Ｐ．キルンベルガー（1721 - 1783、独、以下「ＫＢ」）の考案した音律である第Ⅲ（以下「ＫＢ３」）を以下に比較してみる。
要点：
どちらも「第３」だが意味合いが違う。
一見、内容が似ているようで実は結構違う。
【共通点】
①純正５度（ピタゴラス５度、周波数比２：３）が沢山ある（ＫＢ３は７個、ＷＭ３は８個）。
②狭くした５度の内、Ｃ－Ｇ、Ｇ－Ｄ、Ｄ－Ａが狭い点では共通する。
③完全純正和音（周波数比４：５：６）が一つも無い。
④純正短３度音程（周波数比５：６）も無い。
⑤「１２の調のいずれでも演奏可能」と一般には言われている（ようだ）。
※但し、ローランド社の最新の電子チェンバロ（Ｃ－３０でしたっけ？）の説明書では、「ＷＭ３は１２の調すべてで演奏可だが、キルンベルガー第３はハ長調以外は厳しい」というようなことが書かれていた（と思う）。当時キルンベルガー贔屓だった私は思わず「むっ！」ときたので強く印象に残っているのだ（笑）。
（訂正）いずれも、Ｃ♯・Ｄ♯・Ｅ♯（＝Ｆ）・Ｆ♯・Ｇ♯・Ａ♯・Ｈ♯（＝Ｃ）・Ｃ♯がピタゴラス音階になる・・・と昨日書きましたが、違いますねこれ、すみません（汗）。
ＷＭ３はピタゴラス音階になりますが、「ＫＢ３」は、Ｆ♯－Ｃ♯の５度にスキスマを配置してしまったため、ピタゴラス音階によるドレミファソラシドを生成するのに必要となる「６つのピタゴラス５度の連鎖」に一つ足りないんですね・・（ちなみに「ＫＢ１」、「ＫＢ２」ならば、Ｃ♯からＤまで７つのピタゴラス５度を積み重ねるので、Ｇ♯ベース及びＤ♯ベースによる２種類のピタゴラス音階ができます（ですよね皆様？））。
【相違点】
①ＷＭ３は、ピタゴラス・コンマ（約２４セント、５３１４４１／５２４２８８、以下「ｐｃ」）を４分割して４箇所の５度に配置している。
②ＫＢ３は、シントニック・コンマ（約２２セント、８１／８０、以下「ｓｃ」）を４つに分けて４箇所の５度に配置し、スキスマ（約２セントの余剰値、３２８０５／３２７６８）をfis－cis間に配置した。
③ＷＭ３には純正長３度が全く無いが、ＫＢ３には純正長３度がある（ｃ－ｅの一つだけだが）。
④ＷＭ３ではＣ♯ベースでのピタゴラス音階（ドレミファソラシド）ができるが、ＫＢ３では出来ない。
【音律に対するＷＭとＫＢの考え方、価値観等の違い】
【分割基準、比率に対する価値観など】
ＷＭは、徹底した「ｐｃ分割」主義といえる。「ｓｃ（単純整数比）＋スキスマ」を考慮しておらず、結果的に、和音の「比率」に対するアプローチに欠けている。
補足：（下記サイト参照。至る所にルート記号が出てくる（汗）。このルート記号はヴェルクマイスターの意図したもの（理想像＝イデア）とは思われないが、結果的に狭い５度のイデアが「無理数」になってしまっている。 以下は私見だが、それが故に、ＷＭ音律の狭い５度は「耳障り」であり、この５度を美しく調律するのには相～当に高い技術が必要であると感じている。少なくとも私には無理だ（泣）、、各５度の唸りの数を聴いて、どうにかして整数比に丸め込んだりする技術が必要なのではないか。）
http://en.wikipedia.org/wiki/Werckmeister_temperament
これに対して、ＫＢは、一貫して「比率（整数比）」を重視している（すなわちイデアが有理数）。
補足：上記のように、ｓｃはｐｃに比べるとシンプルな整数比であって、スキスマの方は複雑な比率となっている。scを４等分して配置したミーントーン５度は無理数（１．４９５３４８７８１２２・・・）のようだが（野村満男著「チェンバロの保守と調律」第１５１頁を参照）、後述のように、キルンベルガーは、ｓｃを４等分にはせず、４カ所の５度をあくまで整数比で構成しようとした。
スキスマについての私見：スキスマは、上記のように非常に複雑な比率ゆえ本来「ノイズ」の要因なのだが、約２セントと小さい値なので、これを５度内に組み込んでもそれほど耳障りにはならないと理解すべき、と最近考えるようになった。少し前までは、スキスマ＝「長３度を純正に近づけるための『ありがたい貴重な２セント』」と位置づけていたが、人間変われば変わるものである（笑）
以前、とあるサイトで「（ｐｃを分割する）１／６分割法（ヴァロッティやヤング）と、（ｓｃを分割する）１／６ミーントーンと、では全然違う。後者の方が美しい！」というような記事を拝読したことがあるが、これはこういう意味だったのかぁ！（凄く納得＆恐れ入りましたm(_ _)m）と改めて感じた次第である。（※補足：ただ小生、両音律の違いを未だ実際に試していないので、いずれは実験する必要があろう。音律論者は往々にして、このように実験の裏付けなしに発言することがあるので、読者は注意が必要であり、決して全てを鵜呑みにしてはいけない（笑）。結局、信じることのできる最後の拠り所は、他でもない自分の耳（音楽的な素養や経験等に裏付けられた聴覚）なのである。）
【純正長３度】
ＷＭは、発表した音律で純正長３度をことごとく放棄している。これに対して、ＫＢは、発表する毎に純正度が低い妥協的な音律となって行ったが、それでも最後まで純正長３度を放棄しなかった。（但し、「第３」にすることで、ピタゴラス音階、ドミソ等の完全純正和音、純正短３度のいずれも失われてしまった。）
【ｖｓミーントーン】
両者ともミーントーン（中全音律）に対抗ないしこれを打破する音律（全ての調で演奏可能な音律）を作ろうとした姿勢が伺える。
キルンベルガーは、「純正作曲の技法」中でミーントーン（中全音律）に全く言及していない（ミーントーンが好きでなかったのか？）。しかしながら、第３を発表することで、ＫＢは結果的に大衆のミーントーン人気に「屈した」形になったと捉えることもできるのではないか（一種の敗北宣言？）。
【「第３」による悲劇】
ＷＭ「第３」の普及によって何が起こったか？
ＷＭ「第３」の（６セント狭い）耳障りな５度により、『受忍限度５度』の基準がここで確立されてしまったのではないか。
言い換えると、純正律（Just intonation）やキルンベルガー第１などの２２セント狭い（Ｄ－Ａ）５度、キルンベルガー第２の１１セント狭い（Ｄ－Ａ）５度は、「あの（６セント狭い）ＷＭ３よりさらに狭いんだから、これは『試すまでもなく』聴くに堪えない（に違いない）」というイメージが植え付けられてしまったのではないか。
⇒私はこれを『Ｗの悲劇』と呼びたい（笑）。
（補足：「純正作曲の技法」中でＫＢは、５度の受忍限度は「半コンマまで（←ここでは1/2sc(約11セント)の意である。）」ということを述べている。蛇足で言うと、ＫＢは、この記述で、Ｄ－Ａ、Ａ－Ｅがそれぞれ半コンマ狭められた「ＫＢ２」の正当性を強く主張しているのだが、それと同時に、Ｄ－Ａが１コンマ狭められた「ＫＢ１」を自己否定（少なくとも間接的に自己批判）してしまったことになる。）
しかし、純正律及びキルンベルガー１，２などの狭い（Ｄ－Ａ）５度は、「整数比」である。
キルンベルガー１の狭い（Ｄ－Ａ）５度の周波数比は、２７：４０
（４０／２７＝１．４８１４８１４８・・の循環数である。）
一方、キルンベルガー２の狭い（Ｄ－Ａ）５度の周波数比は、けっこう複雑な比である（と書いてお茶を濁す（汗）・・・ちなみに「純正作曲の技法」中でＫＢは、「第２」におけるＡの音程は、（Ｃの周波数を１として）「２７０／１６１」と定義している（同訳本（東川清一訳、春秋社）の第１８頁参照）。つまり、長６度のＣ：Ａの比率が１６１：２７１である（純正音程だと３：５）。
とすると、・・・・ええとですね（汗）、「第２」におけるＤ（９／８）とＡ（２７０／１６１）の比率は、
（９×８／８）：（２７０×８／１６１）だから、
９：（２１６０／１６１）になって、これは即ち、
（９×１６１）：（２１６０×１６１／１６１）になって、
１４４９：２１６０だけど、これはどちらも９で割れるから、
１６１：２４０か・・・これで合ってるよね（汗）。結構シンプルかも！（笑））
（蛇足：上記のように、ＫＢは、数の比率を非常に重要視しているのですが、一方で、「純正作曲の技法」中で、大全音（「８：９」の比率）には「協和性」が認められ難い旨を述べているんですよね・・・これはちょっと書きすぎじゃないか（ぷんすか！）と思うのは私だけでしょうか？（小生、最近になり、「大全音の音程は非常に美しい」と思えるようになりました。） これに対して、エマヌエルバッハの曲には、あたかも「この記述を批判しているのでは？」と思えるような書法が結構出てくるんですよね・・・これ、分かる人には分かりますよね？）
それと、下記参照サイトにもあるように、ヴェルクマイスター自身は、白鍵の多い曲ならば「第３」ではなく「第２技法４番」を使うべき旨を示唆しているにも関わらず、現在では「第３」がオールマイティな音律として扱われ、ＷＭの他の音律は全て忘れ去られてしまったのも、ある意味「悲劇」といえるのかも知れません。
http://detail.chiebukuro.yahoo.co.jp/qa/question_detail/q1229648842
ＫＢ「第３」の普及によって何が起こったか？
上記ＷＭ「第３」の悲劇と相まって、より純正度の高いＫＢ「第１」「第２」の存在が完全に忘れ去られてしまった。特に、ＫＢが「純正作曲の技法」中で「最良のもの」と力説している第２の存在が忘れ去れたのみならず、「純正作曲の技法」中に書かれているのは「第３」であるとの誤解まで広まってしまった。これは悲劇以外の何ものでもないでしょう。
【補足】：それと、上述のように、「第３」ではＣ－Ｇ－Ｄの５度も純正で無くなってしまったため、これによりピタゴラス音階も無くなってしまったのは悲劇ですよね。あと、第３音律を最初に提案した１７７９年のフォルケルへの手紙での提案は、４つの５度が「ミーントーン５度」じゃなかった可能性がありますね。下記は、ケレタートの「音律について（下巻）」の第２１３頁です。（「５度の縮小」の所をご参照あれ！）
上記のように、４つの５度の縮小度が「不均等」になっていて、Ｄ－Ａが一番狭く、Ｃ－Ｇが比較的純正に近いですよね・・・もしかしてキルンベルガーは、自分の音律が「ミーントーン化」することに最後まで抵抗したということでしょうか（？）。 ちなみにケレタート著「音律について」の上巻では、キルンベルガーが提案した各５度の比率値が明記されております。
これら各５度の広狭度も計算で確認せなあかんですかね（汗）・・・いやぁ、面倒ですわこれ（泣）、、、音律研究って大変でんがな（自爆）。
話しの落ちとして、ＫＢの「第１」「第２」は本当に使えない音律なのだろうか？というところまで言及したかったのですが、そろそろ制限時間がやって来ました（泣）。と言うわけで、今日は「秋の夜長の「第３」の悲劇」を書いてみました。
それではみなさま、良い芸術の秋を！
【補足】：ケレタート著「音律について」の上巻の第５９頁では、
『自分の<<正しい作曲技法>>はバッハの理論であるというキルンベルガーの主張は、キルンベルガーによって提示された音システムはバッハのものであるということを意味するが、この主張はバッハの作品の音程を分析することによって、真実であることが証明された。』
とか、色々書いてありますね。 これが本当だとしたら、鍵盤楽器奏者は、「キルンベルガー第２をもっと研究せな、お話しになりまへん！！」ってことになりますがな。 あんはん、こりゃあ、えらいこったっせ～！！
というわけで、最後にキルンベルガー「第２」による演奏upをそっと加えておく私でした（笑）。
http://www.youmusic.jp/modules/x_movie/x_movie_view.php?lid=6046
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