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（叩き台）鍵盤楽器曲につきミーントーン系か純正律系かピタゴラス系か・・を判別する方法論を考えてみる。 [最適音律を見極める基準（仮説）]
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以下、叩き台です。
【仮説その１】
ピカルディーの三度（短調の曲（例えばa-moll）につき、その調の長３和音（この場合Ａ＝イ＋嬰ハ＋ホ音））で完結させる終止法、下記サイト参照）：
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%94%E3%82%AB%E3%83%AB%E3%83%87%E3%82%A3%E3%81%AE%E4%B8%89%E5%BA%A6
ピカルディーの三度（ピカルディ終止）は、「元々ミーントーン（中全音律）に基づくもの」との説あり。
理由：ミーントーン（中全音律）には、純正「長」３度音程（周波数比４：５）は沢山あるが、一方で、純正「短」３度音程（周波数比５：６）は一つもない。したがって、ミーントーンで短調（例えばa-moll）の曲を演奏したときに、短３和音（この場合＝イ＋ハ＋ホ音）で完結させると十分な満足感が得られないので、その調の長３和音（この例ではＡ-durの主和音であるイ＋嬰ハ＋ホ音）で完結させる終止法が誕生した。
補足：これを根拠に、ミーントーンの各調性の個性に言及する説あり。例えば、ミーントーンでは、ヘ長調の主和音は綺麗なので、（主和音の短３度音程が非常に狭い）へ短調の曲はピカルディ終止が必要であり、これにより聴衆が安心する（「救われる」）。これに対して、ロ長調の主和音は汚いので、ロ短調の曲をピカルディ終止しても「救われない」、など。
判別指針：ピカルディ終止している曲は、ミーントーン系の（ないし少なくともミーントーンを意識している）曲である可能性が高い。逆に、短調の曲（例えばa-moll）なのにピカルディ終止でなく短３和音（この場合イ＋ハ＋ホ音））で完結している曲については、純正律系を前提とした曲の可能性がある。
後者の例：ブルグミュラーの２５の練習曲（作品１００）の場合、第２番（アラベスク、イ短調）
【仮説その２】
曲の序盤から（何の配慮も無しに）いきなりＤ－Ａの禁則５度が出てくる場合、逆にミーントーン系である可能性が相対的に高そうである。（例：上記ブルグミュラーの練習曲では、第７番（清い流れ、ト長調）／第１０番（やさしい花、ニ長調））
【仮説その３】
仮説その２の例外として、Ｄ－Ａの禁則５度の汚さを逆に活用した曲も存在するように思われる。（例：上記ブルグミュラーの練習曲では、第２０番（タランテラ、ニ短調））
【仮説その４】
ホルン音型が出てくる場合、純正律系を前提と（少なくとも意識）している曲ではないか。（例：上記ブルグミュラーの練習曲では、第９番（狩猟、ハ長調））
【仮説その５】
ハ長調は基本的には純正律を意識している曲が多いように思われる。
「ベートーベンのピアノ曲は？」と反論が来そうだが、ベートーベンも若い頃には下記のような明らかに純正律前提と思われる曲を書いていた（ＷｏＯ．５１、ハ長調）。
【仮説その６】
イ長調の曲は、純正律が使える可能性がある。
（ネタが沢山あるので、詳細は後日に書こうと思います。）
----------平成２３年２月１８日加筆------------------------
最近（平成２３年２月）の所感
★イ長調の音律（特に後期バロック）は何だったのか？
組曲（曲集など）の最初に「イ長調」の曲を配置しているケースが（特に後期バロックで）目立つ。
鍵盤楽器曲の例：
ヘンデルの（８曲からなる）チェンバロ組曲集（第１番はイ長調）
バッハのイギリス組曲（第１番はイ長調）
鍵盤楽器曲以外の例：
テレマンのフルートのための１２のファンタジー（第１番はイ長調）
ヘンデルのＶｎソナタもそうではなかったか？（要確認）
コレルリなどは？（要確認）
「イ長調」が後期バロックで重宝されたことは間違いないだろう。
（１番ではないが、バッハのＶｎとCemのためのソナタ、ＦｌとCemのためのソナタにもちゃんとイ長調多楽章曲がある。）
これに対して、前期バロックや古典派の鍵盤楽器では「僅かに」パラっと入って来る（場合が多い）。「１番」として重宝はされていない感じ。でも「無視」はされていない。ちゃんとイ長調曲が作られている（前期バロックでは以前に記事にしたラインケンやブクステフーデの組曲集などが典型例（後の方で１曲だけ作られている。）、古典派ではモーツァルトのピアノソナタ・イ長調（←有名な「トルコ行進曲」付きのもの）など）。
【仮説その７】
調号（♯や♭）の多い曲は、基本的にピタゴラス系になる音律（ＷＭ第１技法第３、ＫＢⅠ，Ⅱ，Ⅲ、など）から検討して行った方が効率が良さそうである。なお、ベートーヴェン以降の鍵盤楽器曲は、ＫＢⅡ⇒ＫＢⅠ⇒ＷＭ⇒ＫＢⅢ⇒その他、の順で消去法で検討するとあるいは効率的か？
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以下、叩き台です。
【仮説その１】
ピカルディーの三度（短調の曲（例えばa-moll）につき、その調の長３和音（この場合Ａ＝イ＋嬰ハ＋ホ音））で完結させる終止法、下記サイト参照）：
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%94%E3%82%AB%E3%83%AB%E3%83%87%E3%82%A3%E3%81%AE%E4%B8%89%E5%BA%A6
ピカルディーの三度（ピカルディ終止）は、「元々ミーントーン（中全音律）に基づくもの」との説あり。
理由：ミーントーン（中全音律）には、純正「長」３度音程（周波数比４：５）は沢山あるが、一方で、純正「短」３度音程（周波数比５：６）は一つもない。したがって、ミーントーンで短調（例えばa-moll）の曲を演奏したときに、短３和音（この場合＝イ＋ハ＋ホ音）で完結させると十分な満足感が得られないので、その調の長３和音（この例ではＡ-durの主和音であるイ＋嬰ハ＋ホ音）で完結させる終止法が誕生した。
補足：これを根拠に、ミーントーンの各調性の個性に言及する説あり。例えば、ミーントーンでは、ヘ長調の主和音は綺麗なので、（主和音の短３度音程が非常に狭い）へ短調の曲はピカルディ終止が必要であり、これにより聴衆が安心する（「救われる」）。これに対して、ロ長調の主和音は汚いので、ロ短調の曲をピカルディ終止しても「救われない」、など。
判別指針：ピカルディ終止している曲は、ミーントーン系の（ないし少なくともミーントーンを意識している）曲である可能性が高い。逆に、短調の曲（例えばa-moll）なのにピカルディ終止でなく短３和音（この場合イ＋ハ＋ホ音））で完結している曲については、純正律系を前提とした曲の可能性がある。
後者の例：ブルグミュラーの２５の練習曲（作品１００）の場合、第２番（アラベスク、イ短調）
【仮説その２】
曲の序盤から（何の配慮も無しに）いきなりＤ－Ａの禁則５度が出てくる場合、逆にミーントーン系である可能性が相対的に高そうである。（例：上記ブルグミュラーの練習曲では、第７番（清い流れ、ト長調）／第１０番（やさしい花、ニ長調））
【仮説その３】
仮説その２の例外として、Ｄ－Ａの禁則５度の汚さを逆に活用した曲も存在するように思われる。（例：上記ブルグミュラーの練習曲では、第２０番（タランテラ、ニ短調））
【仮説その４】
ホルン音型が出てくる場合、純正律系を前提と（少なくとも意識）している曲ではないか。（例：上記ブルグミュラーの練習曲では、第９番（狩猟、ハ長調））
【仮説その５】
ハ長調は基本的には純正律を意識している曲が多いように思われる。
「ベートーベンのピアノ曲は？」と反論が来そうだが、ベートーベンも若い頃には下記のような明らかに純正律前提と思われる曲を書いていた（ＷｏＯ．５１、ハ長調）。
【仮説その６】
イ長調の曲は、純正律が使える可能性がある。
（ネタが沢山あるので、詳細は後日に書こうと思います。）
----------平成２３年２月１８日加筆------------------------
最近（平成２３年２月）の所感
★イ長調の音律（特に後期バロック）は何だったのか？
組曲（曲集など）の最初に「イ長調」の曲を配置しているケースが（特に後期バロックで）目立つ。
鍵盤楽器曲の例：
ヘンデルの（８曲からなる）チェンバロ組曲集（第１番はイ長調）
バッハのイギリス組曲（第１番はイ長調）
鍵盤楽器曲以外の例：
テレマンのフルートのための１２のファンタジー（第１番はイ長調）
ヘンデルのＶｎソナタもそうではなかったか？（要確認）
コレルリなどは？（要確認）
「イ長調」が後期バロックで重宝されたことは間違いないだろう。
（１番ではないが、バッハのＶｎとCemのためのソナタ、ＦｌとCemのためのソナタにもちゃんとイ長調多楽章曲がある。）
これに対して、前期バロックや古典派の鍵盤楽器では「僅かに」パラっと入って来る（場合が多い）。「１番」として重宝はされていない感じ。でも「無視」はされていない。ちゃんとイ長調曲が作られている（前期バロックでは以前に記事にしたラインケンやブクステフーデの組曲集などが典型例（後の方で１曲だけ作られている。）、古典派ではモーツァルトのピアノソナタ・イ長調（←有名な「トルコ行進曲」付きのもの）など）。
【仮説その７】
調号（♯や♭）の多い曲は、基本的にピタゴラス系になる音律（ＷＭ第１技法第３、ＫＢⅠ，Ⅱ，Ⅲ、など）から検討して行った方が効率が良さそうである。なお、ベートーヴェン以降の鍵盤楽器曲は、ＫＢⅡ⇒ＫＢⅠ⇒ＷＭ⇒ＫＢⅢ⇒その他、の順で消去法で検討するとあるいは効率的か？
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うねうねフレットギター 古典音律フレット 非平均律フレット楽器
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